无限盾冬工程魔 @[email protected]

打扰大家，我的独立视觉小说《洞石火》上线steam啦！定价8元
本游戏是以北魏为背景的奇幻家庭伦理剧，游戏类型为选择导向的视觉小说AVG。
游戏约10万字文本，男女主两条分线，6个结局。全剧情游玩时间约为3~5小时，大小CG 100+。
游戏简介：北魏末年，敦煌城下，追逐石像赐福而来的人们，被拉入回忆之中。一起长大的兄弟姐妹，谈论着关于狐妖生子的诡异故事，最终，狐妖自话本跃入洛阳；自小亲近的兄嫂，因祭祀而死的巫女，在十几年后的军镇动乱中再度复生？

游戏含有LGBTQ+以及血腥暴力等成人内容，可能并不适合所有人，更多预警详见商店界面。如果您偏保守或反感非传统亲密性向，请【谨慎考虑】以免产生不必要的误会orz

如果您在游玩后还算喜欢本故事，可以在爱发电购入美术集与OST。

STAFF:
文案：怪胺 斩琴台 泽
美术：怪胺 Rink 栀灯
UI美术：贼喜鹊 栀灯
PV制作：贼喜鹊 栀灯
程序：怪胺
历史顾问：郑小双
音乐：Canniles 达尔文白鹭 RS型某鱼 洛旸 千梦萦@电量不足工作室
制作引擎： Ren'Py
宣图感谢IT与Rink

steam链接：https://store.steampowered.com/app/2738080/_/

宣传PV链接：https://www.bilibili.com/video/BV1Qt421E7ku

糟糕透了，罹患胰腺癌的当事人可能已经不在了吧？悄无声息的。

【八十年代的幻灭，醒了又睡去】

记者：其中有一点对于当下特别有意义，就是其中尤其提到1989年之后知识分子群体又集体睡去的现象。这里所谓“集体睡去”，您是基于一些什么具体的现象？

严歌苓：对，你看到这一点非常敏感。这实际上是一种隐喻的表达吧。最开始的那种兴奋，感觉就是像醒来了的那种感觉，但后来又发现还是那么回事，然后就幻灭，就是睡回去了的感觉。

记者：您能提到一些您观察到的具体现象吗？

严歌苓：我的那些作家朋友，当年年轻的时候我们一块儿玩文学的朋友，各个都一样，各个都是这种感觉，非常非常的幻灭。八十年代我们信以为真，认为理所当然的，take it for granted that we will have more freedom to write, to express, to think (想当然地以为我们将有更多的自由来写作、表达和思考)，就觉得肯定是越来越广阔的一种可能性，可能性好像是无限的，尤其是当初刚开始接触到美国的作品的时候。我爸爸家美国的作品倒是不多，多数都是俄国的、法国的。但忽然之间，就觉得像梦一样，也不知道是醒来了，还是在梦中，那十年就是这个感觉。现在谈论起来，我们还觉得八十年代，跟现在比较起来，那个时候多美好。

记者：在习近平当局变本加厉的言论箝制与思想管控下，在中国的作家们是否还有创作空间？知识分子们是否还有脊梁与担当？还是只能像《米拉蒂》书中所写的那样被迫成为“睡人？

严歌苓：我想他们也是非常苦的，要怎么写才能够把自己不那么曲扭、不那么阉割的去把作品发表出来。他们不能够把自己最好的才智、最大的聪明，发挥在怎么写好这些作品，而是要消磨在怎样去写的隐晦、写得圆滑、可以过关，这是很令人难过的。不过另一方面，我觉得装睡也是一种生存方式吧？是一种存活下去、幸存下去的一种方式，我觉得我们没有任何权利去苛责一个想活下去的人，但是我只是希望，如果每一个中国作家都能够有像耿潇男、像高瑜、像方方这样的勇气，说出一句你真心想说的话来，我想这会对我们的中华民族、对我们这个民族的文学有多大的补救。

【审查与自我审查】

记者：您的作品是在开放、自由的环境中去写中国人，您可以比较一下您的这种写作和在中国写作的作家吗？比如王安忆等人。你会觉得自己的选题和笔触会更加自由和没有限制吗？

严歌苓：如果是在中国发表作品，那都一样，因为是通过同一个审查制度。有的杂志社尺度稍微大一点，有的稍微小一点。有的出版社有担当一点，有的缺乏担当一点。只是这样一种区别。但是，审查制度完全是同一个系统的。比如宣传部下面的图书司这样的机构，他们负责审稿、审书，他们手里握着书号，没有书号你也出不了书。所以，我为什么一下子就决定不玩了，不跟他们玩了，我就是怕这种制度会在潜意识里慢慢地、逐渐地形成审查习惯，这种潜意识是很可怕的，我已经意识到我在形成这样的潜意识。这对一个作家来讲，是最妨碍他创作力的。这是伤害他原创力的。所以，我觉得不管怎么样，我不希望任何人来审查我了。

记者：您之前在中国长期发表作品，这个过程中，您有自我审查、自我阉割吗？

严歌苓：我自我审查的时候是没感觉的。有的时候，我脑筋会突然想一下，这个能不能写，能写到多大一个尺度？但大部分时间，可能我已经顺着这种思路拐过去了，后来我认识到这个比较可怕。后来我有时候觉得打一下擦边球，这样或那样表达一下，但果然每次都会被抓出来，就会告诉我，这个话不能这么样讲，这个要改掉，一些情节也是这样。逐渐逐渐，我就觉得，我会不会从一开始就不选择这样的东西，这样的情节，这样的细节或这样的表达来创作？那不就变得很可怕了吗？那就是自废武功了嘛。

【流动的祖国】

严歌苓说：“这是一种血液的关系，我认为China是一个祖国的概念，你不可能说因为你不在这个国土上，你就这个祖国就不属于我了，所以我非常自信就是我只要能写中文，能够跟全世界的读者讲我的中国的故事，这个祖国是随着我的走动、可以跟我一块漂流的，因为这个祖国是文化的祖国，我说的更具体点，是曹雪芹的、是汤显祖的、是关汉卿的，是他们给我传承下来的祖国。” “You can take me out of China, but you can't take China out of me.”（你可以把我逐出中国，但你无法将中国从我心中拿走。）严歌苓在我们和她的专访中，用英文和中文重複强调了这个句子。

正面连接那篇文章看得我心里非常堵，这根本不是电竞行业独有的现象，女性想要进入男性占比大的行业都会受到冷遇，整个行业都会帮着把女性赶出去，让你“知难而退”。

文章里有一处细节写得令我心底发寒，即使顶尖女选手费尽心思终于进入男队，但依旧得不到公平的辅导指挥，她上不了场练习，别人比赛她坐冷板凳，因为是男教练所以很难拉近距离，和队员没有默契，教练故意不给她解释她不懂的术语，并且反复打压她没天分。这种教育不平等的现象太常见了，不教女的、不给女的练习机会，然后指着女性缺乏学习的成果说：女的就是没男的有天赋，差劲到不值得浪费资源培训。

哪怕是在高中，我所知道的消息就有，理科重点班老师会给参加竞赛的男生单独开小灶。这就是结构性歧视，它歧视在就算你挤进了那个男性主导的队伍，展现出来了表面的“平等”，但资源永远不向你倾斜，而你甚至不知道怎么做才能得到跟男性一样的待遇，之后在男人们的重复打压下，相信自己就是没天赋、不聪明。而男人们呢，即使能力差得不行，也自信爆棚，从不会有人否定他们的“天赋”。

看过《德黑兰七冬》
https://neodb.social/movie/0vydcJaIBBrQOexk40Npr5
性侵自卫捅死强奸犯，最终被判死刑的伊朗女孩故事。19岁事发，在监狱度过7年，26岁最终还是被处绞刑。
伊朗血债血偿法制下，如果获得被害人家庭谅解就可以免于死刑直接释放（否则会由对方家人亲手绞死凶手），强奸犯的大儿子说，你一直在撒谎，如果你说实话我就原谅你。但Reyhaneh说，我说的就是实话，我为我所坚持的东西奋斗到死。
入狱后刑讯逼供似乎已经很熟悉了，更熟悉的是被指责受“欧化教育”和作案的“政治原因”（境外势力？）和婚外情原因。
临刑时妈妈和家人一起坐在场外等结果，还在相信直到最后一秒也可能有转机。她还在讲对方儿子肯定这几个小时很难捱，究竟是杀她还是不杀，他们家已经背负了很多压力和骂名。但最后女儿没有走出来。妈妈嚎叫痛哭，对死掉的强奸犯大喊，我死了会找到你的，你让自己的孩子和我的孩子都受苦。
#书影音戏游

现在墙内社交媒体，反贼大多早就变成赛博难民跑到赛博公海了，最多也就留个账号在里面观察。微博剩下基本上是粉蛆和触发关键词就变成粉红的普通人，以及一小撮还想说点人话支教的正常人。要是1万粉（从10万传言到1万）以上就要前台实名，除了粉蛆，其他人再说话的就是不礼貌了。反贼全被杀了，剩下的当然就是轮到鼓掌不卖力的人。微博变学习强国也算是标准结局。
十几年前的网络为什么看上去管制没有现在那么严？当然是因为那会当官的大部分还是只会按回车键的老年人。说个老笑话：等年轻一代上位就会变好了。

争论什么华裔华人其实没什么太大意义。

一部基于华人文化、启用华裔女演员的电影，在放弃中国大陆市场、远离中国政府审查的情况下，获得了前所未有的成功。

这就是最棒的事情。

meanwhile天朝上国一边做着宗主源流、执华人世界之牛耳的美梦，一边想尽办法和借口，蹭一蹭人家的成就。

太幽默了，好喜欢。

今年这个逼考研给我折磨得人不人鬼不鬼，明年一定好好做人呜呜呜