@zero 下周见！

@xpihxb 我看完了~~

@zero 哎这次没打分吗hhhhh 感觉怎么样！

我觉得单独这么一个电影我可能也……就那样？不过因为看了幽异仲夏，对比着看很喜欢这部电影的改编方向。也能感觉，哇，日本的家庭或者东亚的家庭，和西方的家庭太不一样了！
感觉我们的家庭确实是可以被盛放进一个客厅的，幽异仲夏男主被妈妈带进家，和，都是陌生人男主被妈妈带进家的感觉一点都不一样，好像人与人之间的间距更长，好像我们没有没有那么有些拥挤的亲密。

可能就是因为这种文化隔阂，都是陌生人加入了同性这个主题……就，加得很妙。幽异仲夏男主放不下父母是放不下暖，是对归巢这类感情的寻觅。都是陌生人就有点像是，寻求重要的人的认可，感觉这里的男主好孤独，好脆弱。
都是陌生人里我觉得最好的？就是和爸爸关于爸爸明知道他在哭却没有处理的交流了吧。好难过啊，好残忍。就不仅仅是他们把彼此的答案摊开很残忍，还有……作为男主想象中的、期待中的父母，也仅仅到此为止。他甚至都没有期待家人接受他的不阳刚和同性恋身份哎……他想象的只是爸爸坐下来的坦白……

我有一点点困惑的是！男邻居应该死掉了吧？但我怎么感觉电影没告诉我呢？是我忽略了哪里吗？

@xpihxb 打了两星 感觉一般般……

你觉得东亚的家庭和西方的家庭有哪些不一样呢？当 Adam 向他妈妈出柜的时候，他妈妈给我的感觉是：全世界的家庭全都一个样……

你说的“我们”是指东亚吗？“被盛放进一个客厅”需要再多解释解释，还有你说的被妈妈带进家的感觉“一点都不一样”，我应该是没有体会到. 你说的是后面再去时妈妈给开门吗？因为第一次回家两个电影都是被爸爸带进家的呀？为什么说西方的家庭中的亲密比东亚的更“拥挤”呢？你使用的形容词都还挺新颖的，多举一些电影中的例子应该可以帮助我理解~

我好像看明白你的思路了，你有一个前提，就是这一切都是假的，全都是男主的想象和期待，然后你觉得他想象的期待的太少了，于是加倍怜爱男主，觉得很残忍. 我这样说有正确理解到你的意思吗？

我就没有这个前提，我可能没有思考过这一切是真的还是假的，但硬要说的话我把男主的父母复活了看作是真的，他就是和死去的父母见了面，他的父母不是他自己的投射，是他以外的另外两个人……我为什么这样想呢？因为《幽异仲夏》我就这样想的；为什么《幽异仲夏》我会这样想呢？我就是觉得这样很浪漫，像是“电影”，如果都是想象的话也太无聊了，而且破坏了温馨的氛围

男邻居死掉了，就是最后他从父母家回来进邻居家的浴室时看到了呀~如果电影没有告诉你，你是怎么感觉出来男邻居死掉了的呢？

@zero 哎？或许是我的个人经验？就是我觉得幽异仲夏那种日式布景就特别有家庭的温暖呀，就摆的东西很多，一看就比较像有人过日子的。
都是陌生人就感觉空间一下子大了，更空了，而且比较整齐，不是那么温馨拥挤有生活感的一个家。
房间小，客厅承担了复合功能，大家就更容易在同一个场地有所交集。像都是陌生人，玄关是玄关，卧室是卧室，餐厅是餐厅，几乎可以想象他们家原本也是，没啥特别情况不会专门聚在一间（比如圣诞节），所有我会觉得更拥挤就是更亲密更有生活感。
幽异仲夏里一个场景就完成了男主换衣服、谈心、吃饭，都是陌生人要换很多个房间。对于观众来说也没有记忆感，每换个房间，都是新场景。

不过你这么说，可能也有我心理上和前者比较亲近，有类似的生活记忆的关系。
两部电影都有爸爸不在，妈妈带男主进家的情节。我感觉妈妈在的时候展示家里环境比较多就hhhhhh
（话说你有没有觉得幽异仲夏这里拍得妈妈，又母性，又有点欲……

是的。你说得没错！

我倾向于 幽异仲夏是鬼怪元素，都是陌生人则是男主的幻想，比如有一段跳回酒吧场景，他一个人茫然地看了左右。前面明明是和对象一起来玩很嗨的，但现在像是他对周围一切都很陌生。加上其他那些转场，我就觉得他对于父母的存在和对象的想象都是幻想。
我以为都是陌生人就是在拍这种，孤独，幻想，等待认可……？

我一直在等揭露他死的剧情hhhhh 哎是不是我看的不全？因为幽异仲夏的女邻居死了呀，很明显这个男的拿的是那个女邻居的剧本，所以我觉得他会死！

@xpihxb 谢谢你的耐心解释！经你详细阐述之后我终于明白了你想表达的意思，我的感受是一样的，《都是陌生人》不如《幽异仲夏》的氛围更温馨.

接下来的问题是，为什么我们有这种感受. 你的解释是，房间的布局. 实话说我在看的时候并没太注意到这一点，我刚刚又重新对比了一下，认为你这个解释非常合理. 《幽异仲夏》中的家是一个小小的小开间，进门是一个厨房，后面是一个客厅，大部分场景就发生在这里；《都是陌生人》中的家是一个复式别墅，故事开展的地方有门口的玄关（第二次冒雨回家）、客厅（第一次回家）、厨房（第二次回家出柜的地方）、自己小时候的卧室、爸妈的卧室，而且也看不出来第一次回家吃饭的地方、第三次回家和爸爸谈话、圣诞节回家、最后一次回家所在的场所是不是同一个. 这应该就是你所说的，没有记忆感，都是新场景. 还有一点就是你一句带过的，《幽异仲夏》里生活物品很多，桌子上墙上挤挤挨挨；《都是陌生人》里就显得很空旷，到处都整整齐齐.

我既然没有注意到房间的布局，那么我是如何感受到《都》不如《幽》温馨的呢？有以下三点：
1. 父母的在场情况. 《幽》除了第二次回家只有妈妈在家没看见爸爸以外（还解释了爸爸是去工作），剩下的四次都是爸妈全在家；而《都》第二次回家只有妈妈在家没看见爸爸，第三次在家又只有爸爸在家没看见妈妈，而且导演没给我们解释，不在家的那个人干什么去了.
2. 回家后干的事情. 《幽》第一次回家吃饭拍照喝酒聊天、第二次回家配妈妈聊天打冰激凌、第三次回家和爸爸玩棒球、第四次回家和爸妈玩桌游吃冰激凌、第五次回家和爸妈告别吃火锅；《都》第一次回家聊天、第二次回家和妈妈出柜、第三次回家和爸爸处理童年问题、第四次回家复现爸妈出车祸的那个晚上、第五次带男朋友回家完成父母对自己性少数身份的接纳. 《幽》给人的感觉是，回家就是为了回家，是想回家，是想爸爸妈妈，就是想和他们在一起呆着，回到自己家还用闪回表达总是想起在父母家的美好瞬间；而《都》给人的感觉是，回家是为了处理问题，倒不是说男主要处理问题，而是编剧/导演有东西要处理，有话题想讨论，有情节要交代，有思想要表达——像是带着任务来的. 这也是我不喜欢这个改编的原因，小学生写作文即视感.
3. 《幽》调色偏暖，还有蝉鸣的背景音，《都》调色偏冷，没啥背景音.

同感！《幽》的妈妈和儿子氛围很暧昧，《都》也有一点点，但不多，明显是学过来的.

其实你说得有道理，《幽》是鬼怪元素，《都》看到结尾后认为是一个反转，把一切看作是男主的幻想，这样确实更能说得通！其实你说的没错，我理解这个电影也是在讲孤独和被认可接纳这些，所以氛围才被改编得没那么温馨吧？我记得男主和男邻居对话，讲自己的家庭时还点了一次题，大意是说即便在家庭关系里也很疏离，大家就像陌生人一样.

算是揭露了男邻居死了的事情吧~那个浴室的镜头，和最后和他的对话，揭露得比较隐蔽吧！现在很多导演喜欢这样，能暗示就暗示，不直说的~

@zero 啊啊啊啊是这样！你注意到的比我细还全很多！
我觉得这也是幽异仲夏一个很好的点，不需要特地向观众交代主人公一再去找鬼怪父母的原因，因为待在那里就是温暖快乐的，他就是小男孩！
都是陌生人 则是给出了模糊的原因。我以为是先有导演想要的主题表达，所以他选择了这样的呈现方式——就是你说的，主角带着任务、剧情需要解决矛盾。

爸妈在场的问题，是啊！！！！男主去找父母睡觉的时候，好像也只是和妈妈交流，爸爸明明在背后hhhh
好像也没有特地交代父母的婚姻关系？爸妈和男主的单独交流可以看到，两个人在男主不在时有过关于男主的信息交换和讨论，应该不至于特别差……或许是导演想加深人与人“孤独”的感觉？

哈哈哈是我一时之间找不到其他房间多又温馨的家！……家有儿女？

说起来我们这种“比较着看电影”还挺有意思的！希望之后可以找到类似的hhhh 伴你高飞也是……看过了其他的改编才更明白了伴你高飞的好hhhh
我比较着也就觉得这部只有“志怪故事里加入了这样现代的主题”这个立意感觉有趣，总体来说就……！就那样！

@xpihxb 没交代婚姻情况，但看着没啥问题，在一起的时候互动也很多~

哈哈哈哈哈《家有儿女》人太多了吧，一家子五口人，房间不多不行啊！

确实很有意思，但不知道是不是先入为主：加入我们先看《都》后看《幽》，会不会觉得《都》特别好但《幽》也就那样呢？

@zero 确实有可能hhhhh 幽也只是有些优点但不多的那种片子、

周末看什么？

@xpihxb 三选一：《挑战者》（2024）、《育婴奇谭》、《重庆森林》

@zero 育婴奇谭！

@xpihxb 好~下周见

@xpihxb 我看完啦！

@zero 我很一般！我！不知道说什么！就是，女主角声音很好听……！以及豹子出场的时候我：嗯？这可以的吗？嗯？你们就这样对豹子上手了？？？

感觉是不是以前的喜剧都有点，拍得其实还挺有意思的，但感觉现在看并不是很想笑……

@xpihxb 嗯，我也觉得一般~

选这部是因为听了一个播客聊了霍克斯和他的神经喜剧，非常好奇“神经喜剧”到底是什么样子的. 这一部据说在 1938 年上映的时候票房很差，我猜对于那个时候的人来说，这个电影也没啥意思并不好笑，只是现在在影史研究的立场上看，它可能有些独到的值得研究的东西？

接下来两周看什么？轮到你来选了~

@zero 我是看这部电影才了解到的神经喜剧hhhh 可能是的，老电影有时候就是开先创呀试新呀多了历史价值！

小城之春！切腹！有看过的吗？

@xpihxb 都没看过~那就这俩吧！《小城之春》是 1948 对吗？

@zero 对！

@xpihxb 我看完了

@zero 我比较喜欢这个！虽然黑白但光影布景是好看的！演员好会演，妹妹一首歌的时间，看人物眼神的方向就知道他们四个怎么想了hhhh

不过单从故事来说不太喜欢。尤其不喜欢结局，我觉得没有发展，玉纹选择留下是很合理的，但礼言上城墙……可能是想表达，礼言从死气沉沉的庭院走到了有生气有远方的城墙上，是他开始走出战争阴影的开始一步。但就，玉纹选择这段相敬如宾的婚姻她的生气就没了呀！

这部电影也是电影史评价很高的一部，我觉得好但没认识到这么好…………？

@xpihxb 我也觉得很不错~~不仅演员会演，镜头也很会拍.

为什么礼言上了城墙你还觉得“没有发展”呢？如果未来礼言不这么病怏怏的，你仍然觉得玉纹的生气不会恢复回来吗？你觉得本质的原因是玉纹不喜欢礼言吗？

我对故事的结局也没太多看法，但不妨问问你，怎么改你会更喜欢呢？礼言死掉玉纹改嫁吗？还是礼言不死但玉纹要离开他？

我完全不懂电影史，但想必也是开创了一些先河吧，比如消极的、想要冲击礼教的，大概这种？

@zero 是的是的！氛围也好！剧本细节也不错！我记得礼言意识到志忱和玉纹有旧，是志忱随口一句她能喝的，但礼言从来不知道……演员那个眼神……真的不错！

是指志忱和玉纹没有发展！这是合理的！我正是讨厌故事暗示礼言与玉纹有发展！我觉得礼言不是良人……
有可能会回来但可能性比较小吧。和不爱的人在一起，喜欢的人走了，还那么辛苦，这很难有生气吧。
我觉得这个肯定是主要原因，还有些，她已经另有所爱这也是一层，礼言和她结婚多年只是每天消极度日已经在她心中确立了不好的形象……

我比较喜欢的故事就是现在的版本但礼言和玉纹凑合过日子，没什么好发展的！！

@xpihxb 哦，原来是你讨厌礼言，然后你并不希望看到玉纹能慢慢地和礼言有发展呀~

想和你讨论一下，在礼言心脏病突发的那个时候，把妹妹也给叫回来了，你觉得这个时候玉纹是一个怎么样的心态呢？她是表面上假装非常担心但心里非常庆幸吗？还是她真的开始为礼言担心，并不希望他死掉呢？

@zero 是的！

我要说废话了我觉得都有hhhhh 但应该担心+不希望他死多。
我会觉得这个剧情对玉纹志忱都是一个很重要的点。之前志忱拒绝但其实拒绝得很不干脆，他也是喜欢也是舍不得放不下的，中期两人也很黏黏糊糊的气氛……但“因为他们俩礼言很可能要死了”这件事发生在眼前时，应该同时伤害也震住了两个人，他们并没有想因为成全自己的私情真要礼言死的程度（我觉得玉纹说是一回事，实际见到了又是一回事）。志忱就是因此下定决心走了，他走了才能还“家宅安宁”。而玉纹也接受了志忱的出走，感觉就是，她完全明白志忱为什么走，所以她知道这次无可挽回。
Zero怎么看！

@xpihxb 你的回答又让我想讨论一个新问题，你为什么把这件事描述成“因为他们俩礼言很可能要死了”？首先，你认为礼言是心脏病发作吗？还是他服用了大量安眠药自杀但因为安眠药全是维生素了所以自杀未遂？应该是心脏病发作对吧？然后你认为礼言的心脏病发作是要怪罪到他们两个人上的？那么你能具体一点吗，是他们两个人的什么让礼言心脏病发作了呢？是他们俩曾经是相好的真相，还是他们俩现在仍然互相有好感，还是志忱比自己更了解玉纹，还是什么别的原因呢？

我的看法是你的加强版，我觉得玉纹在礼言心脏病发作的时候心里就没有庆幸/高兴的因素了，是完全的担心、不希望礼言死，她也因此看到了自己的内心，知道了自己和礼言并不是一点感情都没有的. 我对礼言的看法也比你更正面一点，因为礼言三番五次想要和玉纹谈谈，他对自己的身体情况心怀愧疚，似乎也有一点点想要成全玉纹和志忱的意思，但当他没死也死不了的时候，玉纹对此是视而不见的，她满眼都是礼言的毛病，生活的不顺心；而当礼言真的可能要死了，她马上就看到这些礼言的体贴入微的一面. 大概就在这样的理解下，结尾对我来说也算是合情合理了，他们两个人也许就这样找到了共同面对生活的办法，电影结束后的生活也许就会越来越幸福快乐有生气了呢~

@zero 好像下意识的推论……？客观分析当然不是这样，是我觉得人物可能因为愧疚归因到自己身上。妹妹回家问了玉纹又问了志忱，两个人都没有给出正面回答，在我看来是有些心虚愧疚的关系。

我也以为是心脏病，志忱之前提醒过他注意心脏嘛。最重要的是我想不到礼言的自杀动机，特别是在他跟玉纹有表示过好好生活之后。
不过这样换药情节确实被搁置了……

（回去看了下）
玉纹应该没有视而不见。礼言跟她说了之后，她“你为什么要跟我说这些”。在我看来至少是有些意外礼言这么讲。第二天（？）她没去妹妹屋里绣花，说“我得改变生活”“我要活下去”“我得叫志忱走”，感觉应该是礼言跟她说了之后，她有下定决心回到过去的生活轨道并且是好好面对。
这么说确实！应该在得知志忱差点死的时候，不会有希望他死掉的想法了。

感觉原来对结局的期待也是一种我个人的想法hhhh 我实在不觉得一个相处三年对我生活只有负累没有帮助的人……决心好好生活，我就因此得到快乐吗？多半生活会舒服点，不顺心的事会少点，但三年都没培养出感情也认可对方（觉得他是神经病），仅仅靠获得一夜转变的关心+差点出轨的愧疚，就可以……接受这个人是自己的另一半吗？
所以我对他们的婚姻持悲观态度，我觉得最多就是相敬如宾吧。（感觉这也是看到我们悲观/乐观的一次hhhhh

@xpihxb 嗯，你这样分析也很有道理，那就变成玉纹因为愧疚才不想让礼言死了，里面的复杂性有很多. 我想的就更简单一点，礼言心脏病发作和玉纹没有任何关系，她也不会因此愧疚，所以她不想让礼言死是因为发现自己对礼言有感情.

而且如果是自杀，却全吃了维生素，应该会发现自己怎么也死不了才对，而不是真的昏迷过去了.

其实我想说的是前面，8:19 玉纹刚买完菜回来，礼言就想和玉纹谈谈，玉纹不想谈；53:34 礼言想让玉纹留下来，玉纹也不留下来——这些时刻明显感觉到玉纹对礼言的厌恶，她对这些时刻礼言的好意是视而不见的.

不过你说的没错，确实是深夜礼言抓着玉纹和她聊了两句之后，玉纹决心改变了，她开始想要好好面对是发生在这个时候的，而不是礼言心脏病发作的时候才决心改变的，这一点我说的不对. 但这样就更说得通了，当礼言心脏病发作时，她的情绪更是一脉相承地担心，纯粹地不希望他死，而没有任何庆幸盼着他死的少部分的心情了吧~（嘿嘿看到你也这样说啦！果然还是要讨论讨论才更清晰啊）

三年吗？他们结婚都八年了吧~其实你说的很对，如果只有一个人改变，那肯定是不行的，但我看到的是两个人同时的改变，不仅仅玉纹转变了心态，开始接受礼言，礼言也开始有变化了吧，比如最后到城墙上去. 没错，这又是我们乐观/悲观的又一个例证了，因为他们两个人都有改变的心意，我真的很难觉得未来还是这样一潭死水呀

@zero 也是。那换药剧情的作用是什么……？
有可能是吓到玉纹吗？志忱来之前，玉纹是不知道换药的，她拿起来看是安眠药，会不会那会误以为礼言要自杀？（逐渐发散……）

感觉礼言夜谈之前玉纹都挺不待见他的hhhhh 大概是礼言生病对家庭是个负担，导致玉纹家事的压力更大，而且礼言生活态度很消极，家庭死气沉沉的，就不喜欢他吧、

是的是的！有个搭子在这里就很关键！

噢我是只记得，她说“礼言三年没去她卧室”。八年啊！！！八年夫妻但是这样的关系，我依然很悲观…………

@xpihxb 你说的太对了，如果是这样的话，换药的情节就没有作用了. 我又看了一下，玉纹拉开抽屉，拿出药瓶，快速摇了摇，然后拧开看了一下，露出非常担心的表情，这个时候药瓶应该是已经空了.

那是不是这样：礼言有自杀的动机，真的想吞服大量安眠药，但吞服的是维生素，然后【赶巧】心脏病发作，所以就昏迷过去了；玉纹看到药瓶空了，以为他自杀，所以在老黄问妹妹问的时候支支吾吾，同时意识到礼言自杀是为了成全自己和志忱，顿时感到非常愧疚；志忱来了之后，因为是医生，而且换药也是他换的，所以能够判断出是心脏病发作. 其实这算是一个小小的误会吧，尤其是对玉纹来说.

但就是不知道后面他们之间有没有交流，站在玉纹的视角，她到最后到底知不知道药不是安眠药而是维生素了？她对这件事的理解是不是仍然是自杀被救活，而认为志忱所说的心脏病发作是用来搪塞妹妹的话？

@zero 啊我觉得这个解释很对头！你记得礼言醒过来之后他流了一滴泪吗，我当时有点困惑来着，也不是欣喜的眼泪（当时玉纹抱住他了都！但又有一点点决意的感觉。
或许就是“想死没死成”“没有能够成全他们”加上刚复活等等的复杂心情。

应该是之后有沟通。志忱换药时玉纹的旁白表示她后来知道了。
我理解这部电影是：玉纹在城墙目送志忱离去，开始回忆最近发生的事情，回忆结束，志忱走了，礼言上城墙。
旁白知道的话，她应该后来也知道了！

@xpihxb 对了对了，一直都是玉纹的旁白，那后来应该是沟通过的~

现在看来就都理顺了~以后还是应该先把情节理一理，看的时候都太快了，很多镜头来不及联系起来想

@zero 是的！！哈哈哈幸好你到问我然后能聊聊拼凑线索！

@xpihxb 我看完啦

@zero 我很好评反而有点不知从何处说起hhhh

感觉是很彻底地嘲讽了“武士道”，我会好奇，你觉得在对武士道的嘲讽中，津云半四郎这个人物是什么作用呢？

首先他割下了井伊家三武士的发髻，嘲讽了他们对求女时振振有词，轮到自身却又无法下手；结局井伊家家史（？）上掩盖真相更是如津云所说“武士道不过是装饰品”，是他们的家族荣耀的一个关键词。
然后我也会想，就是，津云其实也是一个比较信奉武士道的人。他在意识到求女连刀都变卖了的时候，很痛苦地砸自己的刀——如果他也卖掉刀，是不是这个小家还有一点喘息之机，求女不至于被逼到去切腹呢？同时，津云死于火枪在前，是不是也是一种嘲讽呢？
我很喜欢津云这个角色，但又免不了这么想，是不是他也是被嘲讽的武士之一呢？

@xpihxb 我理解他算是向观众揭露出了武士道精神已经不再的那个人吧，是带领观众的作用~

是的，津云还算是比较信奉武士道的；为什么死于火枪前面是一种“嘲讽”呢？嘲讽了什么呢？我会解读成，旧的武士道、最后的武士道就这样被新的热武器、新的时代新的社会所绞杀了，从此这个世界上就没有真正的武士道了.

我还是有点没有理解你的意思，因为津云和井伊家是对立的. 如果电影想嘲讽井伊家的武士道精神已经名存实亡，仅仅成为了装饰的门面，那么就应该是赞赏津云最后的武士道精神并为武士道的陨落感到惋惜；如果电影嘲讽的是津云固守老旧的武士道精神，跟不上变化的时代，害死了自己的家人，那么就应该是赞扬了井伊家对武士道的灵活理解和顺应时代的改良. 为什么你同时解读出两种嘲讽呢？

@zero 对！观众是透过他的视角了解故事。

因为武士道没有用了。这个电影的时代背景也是，武士不再被时代所需要，这个片段也是，最后一个信奉武士道的人死去了。连真正信奉武士道的人都因为信奉武士道死去（没有变卖刀失去家人+面对火器的无力），我就在想这是不是嘲讽呢。
不过我觉得这段你的理解更有道理的，可能更多是指向的“消亡”，武士道的终幕这样子。

我觉得他们对立是人物关系，但并不意味着创作时人物功能也对立？
这个时代背景其实也是，很多人都在拿武士道作为一个很虚妄的东西，正因为他们是“武士”，所以拉不下脸去转行，被迫转行的又被其他人不齿（求女去做苦工我记得被拒绝），就是，对武士道这个东西全方位的嘲讽嘛。
我认为武士道在电影里是被讽刺的，那么，以武士道作为幌子去逼迫别人的人、以武士道作为荣耀给家族镶边的人（井伊）、固守武士道而最终领取了死亡的人（津云）不就都是被嘲讽的吗？

我是这个意思。不过我也是心理上很喜欢津云，以及感觉导演还是把他当作正面去刻画的，所以不太确定！

@xpihxb 谢谢你的耐心解释，还真是很清奇的思路……你是认为电影嘲讽的是“武士道”本身，所以所有和武士道相关的就都成了被嘲讽的对象，如果武士道已经不再，那么所有的这些悲剧就不会发生了~我这样应该就完全理解对你的意思了吧！

虽然我感觉有一点激进，但不得不说还是非常说得通的！而且非常有道理. 可能要看我们自己对“武士道”本身的预置的判断是什么. 我就很自然地以为“武士道”是一种“好”的精神，于是只看到了表层的东西；你却产生了更加深层次的思考！我要向你学习呀！

导演怎么想其实一点也不重要了~

@zero 我认为是嘲讽的武士道本身，但我不会觉得它不存在……？我得看法比较倾向于，它在电影指向的时代不合时宜了！

那么你是怎么看的？你觉得电影嘲讽的是？我？还没有明白！