▷序言
这本名为《恶魔幻影志》的艺术史随笔集，是笔者写于十七年前的作品。1961年3月至10月，分八期连载于艺术杂志《水彩画》。此番作为单行本出版之际，笔者新添了四十页左右的内容，但大体上保持了十七年前的原貌。
桃源社早有将本书结集出版的打算，但由于笔者要么忙得无暇他顾，要么一闲下来便又疏懒怠惰，本书的面世便不得不推迟至今。说实话，笔者很想将这部少作全面推倒重来。十七年前，笔者年不过三十，不顾知识储备与参考文献的匮乏，单凭一腔初生牛犊不怕虎的干劲，就执意挑战在当时的日本尚无人涉足的领域。如今想来，不曾亲眼见过一座罗曼式教堂却洋洋洒洒写下数万言，不免让人羞惭。
在今日之笔者看来，这部少作多有思虑不周之处，令人不满之处更是俯拾皆是。然而，推倒重来也不太现实。笔者最终决定不做改动，让《恶魔幻影志》保持发表在杂志上的原貌结集出版，因为我今后或许也不会再有做大幅修改的余裕了。思虑不周或者令人不满之处虽然显眼，但当作研究资料来阅读不也有一番意趣吗？
十七年来，笔者一直在收集中世纪恶魔题材绘画作品的相关书籍，如今它们已在我的书房中堆叠成山。在写《恶魔幻影志》之时，笔者未能活用这些沉睡在书房深处的资料便草草让其面世，对此我也深感遗憾。但这实属无可奈何之事，人的能力是有限的。尤其是对笔者这种不善布局谋篇的人而言，大幅修改书稿实在难办。
这听上去极像在辩解，但《恶魔幻影志》确实是笔者最心爱的作品之一，正因如此，它才迟至今日面世。笔者现在深切地体味到了眼看着掌上明珠嫁为人妇的父亲的心境。出嫁的筹备工作远远谈不上周全，但为了已耐心等待十七年的桃源社的矢贵升司君，笔者也只好微笑着送女儿出嫁。
单行本新添的部分包括第一章《恶魔形象的起源》以及第二章《恶魔的肖像学》的前半篇。这些篇章也是在数年前写下的。
1978年8月
15世纪末以恶魔题材见长的两大画家——博斯与格吕内瓦尔德也经常描绘对爬虫类动物进行拷问的场景。博斯的三联画《干草车》的右幅中有一个裸男被拴在牛尾巴上当街拖曳的场景，《七宗罪》的地狱部分中也有一个裸女坐在地上，旁边标注着“傲慢”的字样，两人的性器上都紧紧俯卧着一只黑色的蛤蟆。
博斯，《七宗罪》（局部），裸体女人，16世纪初，普拉多美术馆
格吕内瓦尔德的《死去的恋人》（1470年，斯特拉斯堡美术馆）堪称这类题材的巅峰之作，此画散发的无可比拟的诡异气质令观者莫不惊悸。各种爬虫类动物缠绕在一对衰老丑陋的男女身上，它们甚至穿破皮肤，钻入其体内。骨瘦如柴的身体上满是孔洞，被腐臭味招引的苍蝇和蜻蜓聚集起来。一只硕大的蛤蟆像不祥的无花果叶子一样紧紧贴在女人的耻部。这幅作品似乎恰好立于一条危险的界线上，若再向前则恐将使美术超越自身的界限。格吕内瓦尔德可谓后世的巴尔德斯·莱亚尔（Valdés Leal）、戈雅（Goya）、索拉纳（José Gutiérrez Solana）等人的恐怖艺术的鼻祖。
