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即使最激进的解构主义者也会接受这个看法：存在着绝然不能认可的诠释。这也就意味着被诠释文本对诠释者强行规定了一些限制。诠释的极限同文本拥有的权利（而文本的权利并不意味着文本作者的权利）一致。
甚至在自空文本中（参见《小世界》一章），我们仍然有着衍义对象，它们毫无疑问地言明自身的不可能性。让我们实事求是一些：没有比生成没有意义的文本更意味深长的东西了。
如果有什么需要被诠释，那么诠释者必须在某个地方、运用相关的方式找到它。
——「前言」
『第五章 诠释系列产品』
5.1 引言
5.2 重复的时代
5.3 一种适度的或“现代”的美学解决方法
5.4 一种激进的或“后现代”的美学解决方法
5.5 披着结论外衣的问题
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5.2.4 传奇故事
传奇故事就其所涉及的家族故事和对于“历史”时间的流逝的兴趣来说不同于系列。它具有系谱性。在传奇中，演员确确实实会变老；传奇是关于个人、家族、民族和群体变老的历史。传奇可以有一条连贯的脉络（人物从出生到死亡发展下去；他的儿子、孙子等也一样，无穷无尽）。或者说它是树状的（有一个家长，然后各个叙事分支不仅关涉其直系后代，还关系到旁系与亲属，所有这一切都无限地旁逸斜出）。最为人所熟知（也是最近）的一个传奇的例子就是《达拉斯》。
传奇是伪装起来的系列。它与系列的不同之处在于人物有变化（他们变化也是因为演员在变老）。但实际上，传奇尽管具有历史化的形式，并且在表面上赞颂时间的流逝，但还是在重复同一个故事。正如古代传奇那样，勇敢的祖先的事迹与他们后代的事迹别无二致。在《达拉斯》中，祖辈和孙辈所经历的都是大致相同的磨难：为财富和权力而争斗，从而经历生与死、成与败、背叛与爱情、仇恨与嫉妒、幻想与幻灭。
