（一）五段情节故事的空间是否相连？
空间通过交代地点环境来衬托故事情节，对叙事起到非常重要的作用。从画面内容来看，《韩熙载夜宴图》描绘了五个不同的空间，或者说是五处不同的场地。第一段和第三段描绘得非常具体，床榻、桌椅等家具非常明确；第二、四、五段环境背景相对较少，只绘制了几样乐器、屏风和椅子。那么这五段空间的描绘是否忠实于韩府的真实布局呢？
第一种设想：通过红鼓位置推断韩府的空间布局。在第二段比较显著的位置有韩熙载演奏的红色羯鼓，它在第一段的屏风间隔处也出现过。从此鼓的造型、颜色以及所绘花纹来看，似为同一鼓，作者或许有意交代并借此呼应情节。五代十国虽战争频仍，但江南地区相对安宁，比较富庶，所谓“南唐自吴建国，保有江淮，笼山泽之利，帑藏颇盈”，权贵的生活比较奢靡，韩熙载也不例外，在家中蓄养家姬和女仆，并经常举办歌舞宴饮。在宴会中，这样的大型羯鼓本身比较笨重，挪动不便，经常使用的话很有可能处于固定位置，并且两段情节的红羯鼓均处于屏风之后。如果鼓的位置固定，则可以通过前三段的场景大致还原出韩府内部部分空间及家具摆设（图16）。最后两段由于背景比较少，不好判断。若此假设成立，那么很显然，顾闳中在安排画面的时候进行了空间挪位，这也是卷轴画形制所“必须”的。

图16　根据《韩熙载夜宴图》前三段情节复原的室内摆设

第二种设想：五段情节所处的空间各自没有联系。虽然《韩熙载夜宴图》相比于唐代人物画的空间背景具体了很多，道具数量也大大增加，但是作者对于空间衔接的交代并不是很清楚，除了红鼓之外难以找到第二个线索。击鼓观舞、奏笛以及最后一段送别的情节也鲜有对环境的描写，而韩府本身的实际空间也同样不可能符合卷轴画的形制，呈现出“走廊式”的结构。因此在空间的处理上，顾闳中进行了主观的“相接”。
从节奏上看，全图注重空间“实与虚”的布局。中国画一直以来都以讲究疏密为重要的作画原则，“疏可走马、密不容针”是组织构图以及衣纹服饰的一个重要依据，如果疏密安排不当，会导致在观看上不舒服。五段情节中，第一、三段是很写实的场景，背景道具刻画充分；而二、四、五段环境描写则很少，人物越显空灵。或许出于画面疏密的考虑，作者有意省掉了一些背景和道具，但是空间依然存在，画面就产生了具体空间与“虚化”空间的相互转换。而虚化空间对人物的衬托作用更明显，更能凸显人物，因此在第二、四、五段韩熙载和众人在画面中显得更“实”。