《图像的雄辩：五代人物画叙事模式研究》
「作者：张小磊」
▷前言：https://shimo.im/docs/KlkKvmVBVXFYyqdr/
第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事
第二章 《宫中图》与并置叙事
第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事
第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事
第五章 《曹氏夫妇出行图》与全景叙事
第六章 《十六罗汉图》与『符号化』叙事
【第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事】
收藏于故宫博物院的《韩熙载夜宴图》是我国历史上极负盛名的人物画长卷，画卷描绘了五代时期南唐要臣韩熙载在家中载歌夜宴行乐的情景。画作无论从构图、造型、设色还是细节上均展现出了高超的艺术水准，此卷被认为是五代时期南唐画院待诏顾闳中所绘，也有学者认为此卷为宋代摹本。无论是原作还是摹本，此画均反映了五代时期人物画的面貌、成就，以及其独有的叙事方式。
对于叙事，视角的选择尤为重要。前文提到，离开韩府后的顾闳中，通过默识心记来记录整个夜宴的过程。记住夜宴的经过对于顾闳中来说并不是什么困难的事情，但是对于场景的选择却要经过一番思索。这个过程肯定带有其主观的处理与改造，毕竟完全还原韩府的真实环境是十分困难的，这就牵扯到组织画面的问题。如图17，顾闳中有意识地选择了三段场地来进行表现，每一段的视角都居于场地的中部，周围的道具和背景或来自韩府，或取自他的身边。但是不管怎样，他在有意识地组合这些道具背景使其组成情节环境。他不自觉地贴合了视觉习惯，虽然我们不能用当今的透视学来解释他的做法，但是他处理画面时却遵从了这些视觉规律。整个画面情节的分布非常舒服，三个视点的两侧家具倾斜指向中间，形成“灭点”。通过这三个“灭点”，非常自然地引导观者一段一段地观看。因此，如果不是韩熙载的多次出现，观者可能会不自觉地按照这三个视点来划分情节。而最后一段，由于缺乏另外一半的倾斜，就让人看来不是很舒服。这种情况在唐寅本的《韩熙载夜宴图》中也出现了，由于视点不明确，整体画面有一种割裂感，看起来不是很舒服。所以说视角的安排对于叙事情节的展现起到一定的作用。
图17 《韩熙载夜宴图》“灭点”假设示意图自绘
