《图像的雄辩：五代人物画叙事模式研究》
「作者：张小磊」
▷前言：https://shimo.im/docs/KlkKvmVBVXFYyqdr/
第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事
第二章 《宫中图》与并置叙事
第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事
第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事
第五章 《曹氏夫妇出行图》与全景叙事
第六章 《十六罗汉图》与『符号化』叙事
【第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事】
收藏于故宫博物院的《韩熙载夜宴图》是我国历史上极负盛名的人物画长卷，画卷描绘了五代时期南唐要臣韩熙载在家中载歌夜宴行乐的情景。画作无论从构图、造型、设色还是细节上均展现出了高超的艺术水准，此卷被认为是五代时期南唐画院待诏顾闳中所绘，也有学者认为此卷为宋代摹本。无论是原作还是摹本，此画均反映了五代时期人物画的面貌、成就，以及其独有的叙事方式。
《琉璃堂人物图》（图21）是五代周文矩所作的一幅人物画作品，在《宣和画谱》中有记载。它在靖康之变后不知所终，八百年未见端绪，直至在纽约大都会艺术博物馆中出现才再度浮出水面，揭开神秘的面纱。画面为长卷，描写了唐朝诗人王昌龄与诗友论诗的故事。在一百多年之后，晚唐诗人张乔路过当年王昌龄的任所琉璃堂时，颇为感慨并创作了诗作《题上元许棠所任王昌龄厅》，“琉璃堂里当时客，久绝吟声继后尘”，可见王昌龄及其诗友在琉璃堂论诗已是当地家喻户晓的故事，县丞任所琉璃堂也称为“王昌龄厅”。
画面右半部分描写了王昌龄和诗友案前吟诗的场景，很多学者认为右边黑衣服正面像的为王昌龄，这是有道理的。参考周文矩的另一幅作品《重屏会棋图》，其笔下的主人公就以正面出现，位置也相对居中。文献记载中，王昌龄在江宁任职的时候为天宝三载，此时四十七岁，与图中人物的年龄也颇为吻合。坐于椅中与其论诗的僧人是扬州龙兴寺的法慎。画面左半段描绘的是众诗友在庭院吟诗创作的情节。
目前，对于《琉璃堂人物图》的谈论，多集中在与《文苑图》的关系以及是否为摹本的问题上。金维诺先生认为故宫本《文苑图》就是周氏原作，而《琉璃堂人物图》是《文苑图》被裁截之前的摹本，《文苑图》中的徽宗“御书”为伪题。徐邦达先生首先推翻了“石”本《文苑图》中的徽宗题文中的“韩滉文苑图”，他从衣冠服饰以及用线笔法等方面认为不可能是韩滉所作，进而分析认为它是“石”本，也就是今故宫所藏本为真迹摹本，艺术水准很高，而现藏于纽约大都会艺术博物馆的狄本长图《琉璃堂人物图》则为庸手所摹。对此，笔者认为狄本长图可以展现出作品的原貌，其艺术水准还是不错的。例如人物形象的刻画，造型上佳，尤其是右二被认为是王昌龄的形象以及端案侍从的正面形象，非常生动细致。画面整体比较放松，这是优长。同时，此画的水平不是太“稳定”，大部分人物形象刻画得较为生动，只是几个侧面形象不是太理想。
图20 唐周昉 《簪花仕女图》 纵46厘米横 180厘米 辽宁省博物馆藏
图21 五代周文矩 《琉璃堂人物图》 纵31.3厘米 横126.2厘米 纽约大都会艺术博物馆藏
对于画中的场景问题目前谈论得比较少，多是以一个独立的具体场景来看待，也就是图中的人物处于一个同时同空的瞬时场景。笔者另有思考，如果对其进行叙事方面的研究，首先要弄清楚空间问题。画面右起部分是在厅堂之内还是庭院之中？从画中的文案来看，榻是立腿式结构，这跟《重屏会棋图》中的案榻与出土于邗江的五代木榻形制接近，尺寸也较为接近；从案板厚度来看，此案应该很重，临时搬动的可能性不大；从尺寸来看，其长度超过一人身高，进出厅堂之门也相对困难。案榻旁边为较重的石凳，铺有兽皮坐垫。这样来看，榻与石凳因重量和不便挪动应为固定摆设。案板的侧面绘有木纹，铺着一张席子，并置有木质器具以及漆盒。江南多雨，这样木质的案榻难以承受雨水侵蚀，所以右半部分应该在室内，作者只是把室内的其他道具省略掉了。画面左半部分的空间比较清楚，松树和大的石台暗示出室外的庭院空间，表现了在庭院作诗的情景。
比较图中人物，学者大多认为右二为王昌龄。王昌龄于天宝三载赴江宁任职，此时四十七岁。李白生于长安元年，比王昌龄小了三岁，从画面右侧第一人年龄、胡须体现出的形象特征以及气宇轩昂之神态可以见得，此人或为李白，进而以须发眉宇等特征相似度来判断，画面左段扶于松树之人或为同一人（图22）。他旁边托腮冥想人物的须发、五官等形象特征，与右二王昌龄十分接近，此时，他已褪去黑色外衫，穿着白袍赋诗创作（图23）。
图22 《琉璃堂人物图》“右起第一人”与“扶松人物”形象比较
图23 《琉璃堂人物图》“王昌龄”形象比较
对于王昌龄而言，他召集好友在他的任所琉璃堂举行吟诗会，肯定是众诗友聚在一起研究创作，开一个“分会场”是讲不通的。所以画面是两个空间，先由厅堂论诗，又入后院创作，这是合理的。这样，这两个情节其实就产生了一个前后顺序的关系，也含有了线性的关系。同在南唐画院任待诏的周文矩与顾闳中，不会不受彼此影响，或许《韩熙载夜宴图》的构思启发了周文矩，将横向延展的空间叙事用在了《琉璃堂人物图》中。
