要观察半梦半醒时刻的意象并不容易，因为一旦看到它，你就会想“瞧！”，然后你就清醒了一些，意象就消失了。你必须专注于这些意象，不要用语言来描述它们。就这样，我学会了像猎人守在林中一样“保持头脑清醒”。
一天下午，我躺在床上，研究焦虑对肌肉组织的影响（你的下午是怎么度过的？）。我当时放松自己，召唤出了可怕的画面。我回想起一次局部麻醉的眼部手术。突然，我想到要像半梦半醒状态时那样关注我的心理意象。效果惊人，出现了各种各样我不知道的细节，这肯定不是我挑出来的。外科医生的脸扭曲着，他们的口罩向前突起，好像脸上长出了猪鼻子！
关注
我不能再避而不谈“空间”了，因为姿态本身就是基于领地的。空间很难去聊，但很容易去展示。
当接受委托写我的第一部戏时，我之前几乎没进过剧院，所以我去旁观排练来找找感觉。我被演员周围像液体一样流动的空间所震撼了。当演员们移动的时候，我能感觉到想象中的铁屑标记出的力场。当舞台非常整齐或茶歇时，或当他们讨论问题时，这种空间感最为强烈。当他们处于“戏外”时，演员的身体会不断地调整。如果一个人换了位置，其他的人也都会跟着调整体态。他们之间似乎有什么东西在流动。而当他们“表演”的时候，每个演员都会假装和其他演员产生了联结，但他们的行动其实都源于自己。他们似乎把自己封装起来了。在我看来，只有当演员的行动与他所处的空间、与其他演员有关时，观众才能与戏剧“共存”。最优秀的演员能让你感觉他把空间泵出来又吸进去，或者至少是类似的感觉。当动作不是自发的，而是绞尽脑汁“想出来”的时，作品可能会得到欣赏，但不是所有的观众都能对演员的行动感同身受。
