▷序言
这本名为《恶魔幻影志》的艺术史随笔集，是笔者写于十七年前的作品。1961年3月至10月，分八期连载于艺术杂志《水彩画》。此番作为单行本出版之际，笔者新添了四十页左右的内容，但大体上保持了十七年前的原貌。
桃源社早有将本书结集出版的打算，但由于笔者要么忙得无暇他顾，要么一闲下来便又疏懒怠惰，本书的面世便不得不推迟至今。说实话，笔者很想将这部少作全面推倒重来。十七年前，笔者年不过三十，不顾知识储备与参考文献的匮乏，单凭一腔初生牛犊不怕虎的干劲，就执意挑战在当时的日本尚无人涉足的领域。如今想来，不曾亲眼见过一座罗曼式教堂却洋洋洒洒写下数万言，不免让人羞惭。
在今日之笔者看来，这部少作多有思虑不周之处，令人不满之处更是俯拾皆是。然而，推倒重来也不太现实。笔者最终决定不做改动，让《恶魔幻影志》保持发表在杂志上的原貌结集出版，因为我今后或许也不会再有做大幅修改的余裕了。思虑不周或者令人不满之处虽然显眼，但当作研究资料来阅读不也有一番意趣吗？
十七年来，笔者一直在收集中世纪恶魔题材绘画作品的相关书籍，如今它们已在我的书房中堆叠成山。在写《恶魔幻影志》之时，笔者未能活用这些沉睡在书房深处的资料便草草让其面世，对此我也深感遗憾。但这实属无可奈何之事，人的能力是有限的。尤其是对笔者这种不善布局谋篇的人而言，大幅修改书稿实在难办。
这听上去极像在辩解，但《恶魔幻影志》确实是笔者最心爱的作品之一，正因如此，它才迟至今日面世。笔者现在深切地体味到了眼看着掌上明珠嫁为人妇的父亲的心境。出嫁的筹备工作远远谈不上周全，但为了已耐心等待十七年的桃源社的矢贵升司君，笔者也只好微笑着送女儿出嫁。
单行本新添的部分包括第一章《恶魔形象的起源》以及第二章《恶魔的肖像学》的前半篇。这些篇章也是在数年前写下的。
1978年8月
顺便一提，创作过这种具有浓烈的恶魔主义色彩的审判画的画家并非只有博斯一人。早于博斯的扬·凡·爱克在15世纪初创作了《最后的审判》（纽约，大都会艺术博物馆）。与博讷的祭坛画恰恰相反，这幅画采用了纵向构图，上方是被众天使围绕的基督，中间是从洞穴爬出的复活者，下方是“骸骨死神”张开巨大的黑色膜质双翼，试图盖住地底的地狱。这着实是构思缜密的三分构图法。罪人们头朝下堕入黑暗的地底，与在那里如爬虫类动物一般蠕动着的恶魔堆在一起，整幅画如同阿钦博尔多的寓意画般纷冗繁杂。
扬·凡·爱克，《最后的审判》（局部），15世纪，纽约，大都会艺术博物馆
不过，扬·凡·爱克与博斯的显著区别在于，前者的作品保留了相当程度的哥特艺术的图像学传统，而且他把当时在佛兰德民间广为流传的“死亡之舞”的主题纳入画中，将其形象化为极具写实意味的骸骨。然而，中世纪晚期阴郁暗淡的现实主义终将摧毁传统的“最后的审判”图像学结构，正因如此，对16世纪以后奉博斯为先驱、视勃鲁盖尔为鼻祖的恶魔艺术而言，“最后的审判”主题已经再也无法引起艺术家的兴趣了。
