当年，与大木年雄之间的爱情破灭之后，音子便随母亲逃到了京都。而多次往返于东京与京都之际，给她留下印象最深的就是，透过火车车窗所看到的静冈一带的茶园。
有正午时分的茶园，也有暮色霭霭中的茶园。当时的音子还是个女学生，自然也没有什么想成为画家的打算，只是觉得茶园景色勾起了自己被迫与大木分开的哀愁，望之难以自已。东海道沿线，有山、有海、有湖，有时候天上的云也被染上了伤感的色彩，那么，并不那么显眼的茶园又怎么会触动音子的内心呢？或许是茶园所特有的沉郁的绿色，黄昏时分茶园畦垄那深沉的阴影渗入了音子内心的缘故吧。那不是天然茶园，而是人工栽培的，颇为小巧，畦垄的阴影又深又浓。离开东京之前，音子就已经沉浸于哀伤之中了，而途经静冈一带时，那如同温驯的青色羊群一般的圆圆的茶树，终于使她内心的哀伤达到了极致。
看到宇治汤屋谷的茶园时，音子心中的哀伤又重新升起，所以才前去写生。饶是女弟子景子善解人意，恐怕也未能洞察音子内心之忧伤吧。
而进入嫩芽初露的茶园一看，却发现全然没有当初在东海道车窗下所感受到的那种沉郁。虽说这个茶园依然是日本风格的，但鲜绿的嫩芽所展示的却是一派勃勃生机，明快又亮丽。
景子读过《十六七岁的少女》，也听过音子那毫无保留的枕边故事，所以对音子与大木之间的事情是一清二楚的，可即便如此，她似乎仍对茶园写生寄托着音子的旧爱忧伤毫无察觉。跟着老师来到茶园之后，看到茶树层层叠叠，舒缓连绵的圆弧形轮廓颇具抽象意味，景子便十分高兴。可在画过多张速写之后，她笔下的写生也就脱离了写实的羁绊。音子看到这些素描后并无微词，反倒笑了。
“老师您用的全是绿色吧。”景子说道。
“是啊。画的就是采茶时节的茶园嘛。全靠绿色的变化与协调啊。”