《图像的雄辩：五代人物画叙事模式研究》
「作者：张小磊」
▷前言：https://shimo.im/docs/KlkKvmVBVXFYyqdr/
第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事
第二章 《宫中图》与并置叙事
第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事
第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事
第五章 《曹氏夫妇出行图》与全景叙事
第六章 《十六罗汉图》与『符号化』叙事
【第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事】
收藏于故宫博物院的《韩熙载夜宴图》是我国历史上极负盛名的人物画长卷，画卷描绘了五代时期南唐要臣韩熙载在家中载歌夜宴行乐的情景。画作无论从构图、造型、设色还是细节上均展现出了高超的艺术水准，此卷被认为是五代时期南唐画院待诏顾闳中所绘，也有学者认为此卷为宋代摹本。无论是原作还是摹本，此画均反映了五代时期人物画的面貌、成就，以及其独有的叙事方式。
四、赏笛
自围屏之后，画面进入了第四段情节——“执扇听笛声”。韩熙载手持扇子，着宽松白袍袒腹盘坐在高椅之上。从发髻、发饰和腰带来看，身旁为其挥扇纳凉的舞女为王屋山，她手执一把绘有树石的绢质方团扇，在这一节中，王屋山的石青色衣服换成了花青地加白色仙鹤图案的长裙。突显画家水平之高超的是五位奏笛仕女，她们坐成一排演奏着管乐，动态各异，疏密有致，生动自然，身上线条流畅，设色饱满而又素雅。手部的刻画尤为精彩，富有姿态的不同指法十分生动。旁边坐在圆凳上的男子手执板拍打着节奏。韩熙载“每醉以乐聒之乃醒”，其袒胸露腹、挥扇而坐的神气，非常像“以乐聒醒”之态。左侧又绘一扇大屏风，暗示此段情节结束。
五、送别
在屏风的左边，呈现了画面最后一段情节——“送别”。韩熙载此时换上了击鼓时的黄色长袍，手执鼓槌并做挥别状，像是在送别某位客人，至此画面结束。
画面除了对人物的描绘十分精彩之外，最具特点的是对屏风的刻画。在宫廷宅邸内部，屏风一般陈设于显著位置，起到分隔空间、阻隔视线、增加层次的作用，同时屏风内往往置有画作，起到美化、装饰的效果。在历朝历代的屏风中，不同的政治文化使得流行的画作也不尽相同。在唐五代时期，屏风画已经发展齐全了，有人物画、山水画、花鸟画等。但是屏风画由于其木质结构和纸质画作，在考古发现中流传下来的十分罕见，只能在画作中见其面貌。
图8 《韩熙载夜宴图》第四段执扇听笛情节
图9 《韩熙载夜宴图》第五段送别情节
