《图像的雄辩：五代人物画叙事模式研究》
「作者：张小磊」
▷前言：https://shimo.im/docs/KlkKvmVBVXFYyqdr/
第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事
第二章 《宫中图》与并置叙事
第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事
第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事
第五章 《曹氏夫妇出行图》与全景叙事
第六章 《十六罗汉图》与『符号化』叙事
【第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事】
收藏于故宫博物院的《韩熙载夜宴图》是我国历史上极负盛名的人物画长卷，画卷描绘了五代时期南唐要臣韩熙载在家中载歌夜宴行乐的情景。画作无论从构图、造型、设色还是细节上均展现出了高超的艺术水准，此卷被认为是五代时期南唐画院待诏顾闳中所绘，也有学者认为此卷为宋代摹本。无论是原作还是摹本，此画均反映了五代时期人物画的面貌、成就，以及其独有的叙事方式。
关注
唐代张萱的《捣练图》（图24）是以仕女劳作捣练为题材的人物卷轴画。画中人物造型概括，用笔凝练，设色绚丽，“游丝描”体现了高古感。画中也是按情节划分了几个单元，分别是捣练、络线缝制和熨烫。仔细观察会发现，全卷的三段情节跟实际劳作的顺序是不一致的。作为最后一步的缝制被安排为画面中的第二个情节。一般意义上说，捣练这样的劳作在工序上有着明确的先后顺序，而做出这样的安排，或许是因为在创作的时候，并没有把事情的先后顺序考虑得十分重要，而是把画面整体合理美观的构图安排放在了首要的位置上。但是，这种分段落的描绘和分情节的刻画，与《韩熙载夜宴图》是比较相似的。还有一点相似之处在于它们都是对“所见”事件进行的描绘，而非依据文本抑或所想、所闻之事进行的创作。
图24 唐张萱 《捣练图》 纵37厘米 横145.3厘米 美国波士顿美术博物馆藏
