图1 巴顿《卡尔·范维克滕》，摘自1925年《纽约客》“刨根问底的记者”
​图2《西奥多·德莱塞》，摘自1926年《纽约客》“本周英雄榜”

谈到莫迪利亚尼，雅各布还说，他画风“犀利，但又像玻璃一样脆弱”。《纽约时报》的讣文谈到了巴顿“愤世嫉俗的艺术风格”和“令人难忘的幽默和辛辣的讽刺”，还说“他的文章犹如他的绘画——尖锐犀利”，这基本上反映了当时人们对巴顿的看法。但在几十年过后的今天看去，巴顿的画风似乎并没有那么尖锐犀利。他抽象化的卡通人物有点像同时代的小约翰·赫尔德笔下的美男子和飞女郎那种棒棒糖般的天真无邪。巴顿的漫画不像杜米埃的漫画那么愤世，也不像杰拉尔德·斯卡夫的漫画那么狂乱，他的漫画属于装饰性的描写。在评论考瓦路比亚的著作时，巴顿写道：“漫画家的任务不是洞察灵魂，而是把一个人在同伴面前试图掩饰自己扭曲灵魂时所表现出的形象记录下来。”他天生就是漫画家，对面部构图异常敏锐，而且不经意间就能在面貌相互关联的凹凸之间准确找到自己的表达方式。德莱塞衣冠不整的咆哮和范维克滕沾沾自喜的噘嘴，犹如卡尔霍恩和克莱面无表情的木乃伊形象，被最大限度地简化成了线条。巴顿很欣赏马克斯·比尔博姆，虽然比尔博姆笔下的线条如羊毛般软弱无力，巴顿笔下的线条像金属丝一样清脆，但我们仍能感受到两人都喜欢静态画中那种随心所欲地在解剖和构图之间寻找平衡。

图3 巴顿 摘自《上帝眷顾的国家》（1929） 【图片中的文字】 约翰·C. 卡尔霍恩和亨利·克莱虽然没有直接参与1812年战争，但是这场战争的合谋者和制造者。