《宫廷画》

伊沛霞

艺术史家通常认为：宫廷画是在绘画这门更为宽泛的艺术门类下的一支。在中文尤其是明代以降的艺术批评文献中，文人画家的地位远在宫廷画工之上，而且这些文献对中国画的研究产生了广泛影响。人们通常将宋代及以前的宫廷视为作画活动最重要的赞助者，但在文人画兴起之后，宫廷外的画家成为领导力量，宫廷画则变得陈腐守旧。学者经常强调宫廷画的政治意涵，并对具体的画作做政治性解读。
我们可以把宫廷画作为一个元素，放入特定时期宫廷文化的大背景中进行分析。从宫廷的角度思考，我们会问：与宫廷创制的诗词、书籍、音乐、礼仪、建筑等相比，宫廷画是如何被创制的？宫廷画是否为统治者提供了一些借助其他方式无法轻易获得的东西？与宫廷的文学创作或礼仪组织相比，宫廷画的组织是怎样的？我们对宫廷政治的理解，是否能够解释在某一时期而非其他时期创作出了更好的宫廷画？帝王个人对绘画的理解或鉴赏水平是否会左右绘画的发展？或者宫廷的体制架构是否达到了比较稳固的程度，以至于即使在对画并不感兴趣的帝王当政时期，绘画的标准依旧得以保有如初？