《浮世绘》潘力
浮世绘是日本江户时代（1601—1867）流行于民间的木刻版画。17世纪后半叶，日本列岛在德川幕府的统治下进入太平盛世，普通百姓的经济能力大幅提高。急速发展的江户地区形成消费中心，培育了成熟的市民阶层和发达的商业文化。浮世绘就是出自民间画工手笔的大众艺术，以流畅的线条和鲜艳的色彩描绘日常生活、民俗风景，和普通百姓难得见到的歌舞伎明星、花魁美人和春宫魅惑，鲜活地表现了当时社会各阶层的生活百态和流行时尚，包罗万象，也被称为“江户绘”，可以说是日本民俗的百科全书。
——「序章：日本美术溯源」
【第五章 风景花鸟画】
江户时代后期，平民旅行热不断升温，由此催生了大量以“名所”和“街道”为主题的浮世绘系列。日语的“名所”即“景点”或“名胜”，“街道”即道路，名所绘和街道绘就是表现各地名胜和江户通往外地主要道路沿途风景的绘画。19世纪30年代（天保年间）是浮世绘风景画的成熟期，也恰是日本民间旅行热潮兴起之际，富裕起来的江户平民拥有较大的国内旅行自由。得益于幕府推行的“参勤交代”制度，各地道路交通和沿途食宿设施日趋完善，18世纪之后，从偏远的山坳到汪洋中的孤岛，都有道路或舟船连接。因此，当美人画和歌舞伎画日渐没落之际，风景画成为浮世绘这个多彩的平民艺术的最后一场嘉年华。同时，随着时代的变迁，来自西方和中国的艺术也对浮世绘风景画产生了更直接的影响。
西方绘画的影响在锦绘出现之后愈加明显。浮世绘由于受到画面尺寸的限制，不利于表现广阔深远的场景，浮绘的出现解决了这个问题。歌川派始祖歌川丰春与司马江汉处于同一时代，正是画界开始追求写实表现之际，荷兰解剖图书《解体新书》得以在日本翻译出版，歌川丰春用浮世绘临摹中国的眼镜绘和西洋铜版画，反复进行研究，最终掌握了正确的透视法，从1771年（明和八年）前后开始画浮绘，用以表现江户风景。歌川丰春的风景画在两方面取得进展：一是消失点与地平线的处理更加符合视觉现实，《浮绘 红毛凑万里钟响图》就是以浮世绘技法模仿西方铜版画；二是表现空间超越了室内与建筑物的局限，放眼于更丰富的自然风景，提高了浮世绘的表现力。由此，浮绘从表现近景转变为眺望远景的风景画，而锦绘在刻版与印刷技术上的革命性进步也为表现丰富色彩及明暗效果提供了便利，加之透视法的应用，为后来浮世绘风景画的发展与成熟做了准备。
歌川国芳以武者绘闻名，他的风景画也很有特点。《东都名所》系列共十幅，巧妙的空间构成与透明清爽的色彩感觉令人耳目一新，其中《佃岛》一幅是这个系列的代表作，体现出后期浮世绘的写实特征。画面前方的佃岛位于隅田川河口，原本是个小岛，后来由于填海造地与北部的石川岛连接。江户时代，摄津国西成郡佃村的渔民居住在这里，作为“佃煮”的原产地而闻名。佃煮是用酱油和砂糖煮成酱香的日式料理，主要原料是小鱼、蛤仔等贝类和海带等海藻类。桥下正在摆渡的小木船因形同猪牙被称作猪牙舟，船头细长而尖，没有船篷，船身细窄易摇晃。因此摇橹的推进力被充分发挥而速度快，方便在狭窄的河流里运行，多在江户的内河使用，因往来浅草山谷中的吉原游客经常乘坐，也被叫作山谷舟。从桥上飘落的是祭祀水难者的施食纸札，河里漂浮着没吃完的西瓜和其他杂物，画面细节充满了生活气息。
浮绘 和国景迹京都三拾三轩堂之图
歌川丰春
大版锦绘
1772—1781年
私人藏
浮绘 红毛凑万里钟响图
歌川丰春
大版锦绘
36.2厘米×24厘米
18世纪后期
神户市立博物馆藏
东都名所 佃岛
歌川国芳
大版锦绘
34厘米×23厘米
1832年
山口县立纪念馆藏
