《浮世绘》潘力
浮世绘是日本江户时代（1601—1867）流行于民间的木刻版画。17世纪后半叶，日本列岛在德川幕府的统治下进入太平盛世，普通百姓的经济能力大幅提高。急速发展的江户地区形成消费中心，培育了成熟的市民阶层和发达的商业文化。浮世绘就是出自民间画工手笔的大众艺术，以流畅的线条和鲜艳的色彩描绘日常生活、民俗风景，和普通百姓难得见到的歌舞伎明星、花魁美人和春宫魅惑，鲜活地表现了当时社会各阶层的生活百态和流行时尚，包罗万象，也被称为“江户绘”，可以说是日本民俗的百科全书。
——「序章：日本美术溯源」
【第五章 风景花鸟画】
江户时代后期，平民旅行热不断升温，由此催生了大量以“名所”和“街道”为主题的浮世绘系列。日语的“名所”即“景点”或“名胜”，“街道”即道路，名所绘和街道绘就是表现各地名胜和江户通往外地主要道路沿途风景的绘画。19世纪30年代（天保年间）是浮世绘风景画的成熟期，也恰是日本民间旅行热潮兴起之际，富裕起来的江户平民拥有较大的国内旅行自由。得益于幕府推行的“参勤交代”制度，各地道路交通和沿途食宿设施日趋完善，18世纪之后，从偏远的山坳到汪洋中的孤岛，都有道路或舟船连接。因此，当美人画和歌舞伎画日渐没落之际，风景画成为浮世绘这个多彩的平民艺术的最后一场嘉年华。同时，随着时代的变迁，来自西方和中国的艺术也对浮世绘风景画产生了更直接的影响。
歌川广重也在《东都名所》中使用了当时新兴的矿物质颜料维尔林蓝，这种新的色彩与歌川广重具有文人品味的俳谐趣味相结合，在画面上构成一种感伤的审美情趣。他尽力压缩人物在画面上的分量，力图体现纯粹的风景画，同时亦可见西洋绘画技法的影响。其中《高轮之明月》尤值一提，高轮位于东京都港区的南端，江户时代属于城外，除了平民，还建有大名的别墅。高轮是南北丘陵地形，多坡道，东侧曾是面向大海的斜坡，下方是沿海通过的东海道，设有作为江户城门的高轮大关卡，日语称为“大木户”。江户时代每个城市都设有关卡。高轮大关卡设置在道路交通量较多的东海道，为了显示幕府城的威严，还在左右两边各筑一座石墙，高3.6米，宽5.4米，长7.3米。1803年（享和三年），幕府下令测量东海北陆也以高轮大关卡为起点。画面左下角即石墙，这里是江户的大门。飞来的一群大雁打破了构图上的平板，写实与抒情相融，有限的色彩很好地再现了月光如镜的夜色。歌川广重此前虽从事过歌舞伎画、武者绘和美人画的制作，但都业绩平平。他终于在风景画中找到了托付自我性情的契合之处，开始显露出不凡的潜质，因此可以说，《东都名所》是歌川广重后来气度无限的风景画大业的出发点。
东都名所 高轮之明月
歌川广重
大版锦绘
34.8厘米×21.3厘米
约1831年
东京 太田纪念美术馆藏
