卷首隔水处带有董其昌题文“唐宫春晓图”“周文矩真迹，董其昌鉴定”和其鉴印的这段《宫中图》（图27）现藏于佛罗伦萨哈佛大学意大利文艺复兴研究中心。但是在意大利的展厅里，此画并没有被命名为《唐宫春晓图》，而是名为《宫中图》（In the Palace）。从目前的文献资料来推断，很有可能在20世纪初，欧洲经营远东艺术品的古董商查尔·维涅（Charles Vignier）将原作裁切并将此段卖给了意大利佛罗伦萨收藏家伯纳德·贝伦森（Bernard Berenson）先生。在展厅中一并展出的还有一段日文题记，内容是贝伦森的学生矢代幸雄于1952年将此画带回到日本进行修复的事情，并附有矢代幸雄的签名。此段共绘有十六人。

图27　《宫中图》（局部）纵约26厘米　横121厘米　哈佛大学意大利文艺复兴研究中心佛罗伦萨塔提别墅藏

随着卷本的缓缓打开，一段段宫女日常生活的场景相继呈现，仿佛把观者带入了五代南唐的宫廷之中。画面起首为“一男子写神”的情节：身着官服、头戴幞头的画师正在为一位妇人画像，从画框可以得知画为绢本（绢需要用框子绷平）；案台上放有一个砚台和若干个碗碟；留着长发的丫鬟扶着画框立于一旁；梳着高发髻、戴繁花发饰的妇人，端坐于雕有如意纹样的圆凳之上，正认真地当着模特。接下来是捕蝶情节：三仕女围着一株小花和几只飞蝶，一人手持装有蝴蝶的透明纱袋，一人腰间别着圆形扇子，持轻纱捕蝶，一人环抱拍板驻足观看。最后的一组人物是梳洗情节：此段众仕女有的抬水盆，托扁钵，有的坐于圆椅之上，有的牵幼女，有的抬椅，表现了梳洗前的准备。五代人物画承接唐风，受唐代人物画的影响颇大，画中的仕女形象体态丰韵犹存。