五代女人服饰多沿用晚唐的样式，如披帛、小袖衣和高束于胸前的长裙（图28）。发髻也颇有特点，侍女和幼女是左右各梳一个发髻，如澹岩居士所题“作两大鬟垂肩项间”，妇女则梳高发髻，并将梳子置于发髻之间，与唐代的相似。唐代发梳一般为“月牙式”，盛装时将一把或四把置于前额，《宫中图》的发梳虽与唐代的相比略呈方形，但是作用与摆放位置与其较为接近，见唐《宫乐图》（图29）。
此段图中出现的家具有案榻、圆凳、圆椅。榻为立腿框式结构，这种形制的桌榻流行于宋代，但是从出土的五代木榻以及同时期的绘画《重屏会棋图》《高士图》《勘书图》中出现的桌榻形制来看，此结构在五代已普遍使用。此段落由写神开始，经捕蝶、抬水进而转到牵女抬椅，情节转换比较多，空间转换的内在逻辑不是十分明显。

图28　《宫中图》宫女、五代王处直墓壁画中侍女和《捣练图》中仕女服饰比较
图29　《宫乐图》与《宫中图》宫女发饰比较

明代张丑在《真迹日录》卷一中记载：“青浦曹氏收周文矩《唐宫春晓图》，绢本，着色，全师周景元。凡为人大小八十有一，器具无算，似稿本，后有张澹岩澂跋尾，乃绍兴庚申岁笔也，跋首墨字改为唐字。”可以得知《宫中图》在明代为青浦曹氏私藏，作为青浦曹氏家族重要成员的曹重甫与董其昌是好友，这也就不难解释为什么首卷隔水处有董其昌的跋文了。从这里还可以推断出一个信息，由于当时《宫中图》肯定是未被裁切、完整的长卷，起首隔水处的跋文也就反映出藏于意大利文艺复兴研究中心的这段为《宫中图》四段之首段。