《图像的雄辩：五代人物画叙事模式研究》
「作者：张小磊」
▷前言：https://shimo.im/docs/KlkKvmVBVXFYyqdr/
第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事
第二章 《宫中图》与并置叙事
第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事
第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事
第五章 《曹氏夫妇出行图》与全景叙事
第六章 《十六罗汉图》与『符号化』叙事
【第二章 《宫中图》与并置叙事】
五代周文矩的《宫中图》是一幅白描仕女长卷画，描绘的是南唐宫中仕女们日常生活的场景。原画已被截为四段，目前分别收藏于美国和意大利的博物馆中。经考量，原卷画心高约28厘米，全长约662厘米（四段相加总长），图中人物共计80人，除了用墨渲染头发、家具，以及淡朱色渲染脸部、发饰之外，其余均以线描勾勒完成，笔法近游丝描。
《宫中图》的用笔没有明显的周文矩颤笔之感，其线条在整体上比较均匀流畅，属于游丝描或者铁线描一类，只是在起笔处有明显顿笔。它对形体很概括，画中妇女比较丰韵，形象比较有张力，可以看出其受唐代绘画的影响。例如女子腹部的线条（图31左）没有借助任何明暗，但是人物形体、特征表现得十分到位，又很概括，疏密得当，具有很高的格调，体现了作者很高的用线技巧。与唐代张萱的《捣练图》比较，有着很多相似之处。
周文矩的另一幅作品《文苑图》里人物的用线则体现出比较明显的“颤笔”风格（图31右）。颤笔是对于传统人物画线条勾勒笔法的大胆革新，为五代时期产生的新面貌，但是画家也会根据具体物象选择合适的线条。据《宣和画谱》记载：“周文矩……善画。行笔瘦硬战掣，有煜书法。工道释、人物、车服、楼观、山林、泉石，不堕吴、曹之习，而成一家之学。独士女近类周昉，而纤丽过之。”元汤垕的《画鉴·论人物画》中记载：“周文矩人物画宗周昉，但多颤掣笔，是学其主李重光书法如此。至画仕女，则无颤笔。”从文献中可以很明确得知，周文矩的仕女画，并没有他颤笔的风格，而是接近周昉的风格。
图31 周文矩《宫中图》与《文苑图》用笔比较
