《图像的雄辩：五代人物画叙事模式研究》
「作者：张小磊」
▷前言：https://shimo.im/docs/KlkKvmVBVXFYyqdr/
第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事
第二章 《宫中图》与并置叙事
第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事
第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事
第五章 《曹氏夫妇出行图》与全景叙事
第六章 《十六罗汉图》与『符号化』叙事
【第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事】
收藏于故宫博物院的《重屏会棋图》是五代时期画家周文矩创作的一幅绢本设色画，描绘了南唐中主李璟与其弟会棋的情景。画中人物细腻准确、富有个性；用线细劲曲折、略带顿挫；整幅作品构思奇巧，对弈四人身后的硕大屏风中又出现了一扇三折屏，两屏相对而置，画中有画，体现出“重屏”之意。
对于这幅作品，要弄清楚讲了什么故事，首先要解读出画中的人物。在史料中最早对《重屏会棋图》中对弈和观棋人物身份进行辨别的是南宋学者王明清，在他的《挥尘录》卷中有这样的记载：
“楼大防作夕郎，出示其近得周文矩所画《重屏图》，祐陵亲题白乐天诗于上，有衣中央帽而坐者，指以相问云：‘此何人邪？’明清云：‘顷岁大父牧九江，于庐山圆通寺抚江南李中主像藏于家。今此绘容即其人。文矩丹青之妙，在当日列神品，盖画一时之景也。’亟走介往会稽，取旧收李像以呈，似面貌冠服，无毫发之少异，因为跋其后，楼深以赏激。”
文中描述王明清的祖父掌管九江期间曾在庐山圆通寺收藏过一幅江南中主李璟的画像，通过比对形象，指认出楼钥收藏的《重屏图》中高帽中央而坐者即为李璟本人，并赞叹了周文矩画技之高超，笔墨之精妙，无论容貌和衣冠服饰，都与画像毫发无异。这种推测在后来的学者中也有证实。据《南唐书》载，李璟“美容止，器宇高迈，性宽仁，有文学”。这也与图像中的李璟形象有一些吻合。元代袁桷的《清容居士集》和陆友仁的《研北杂志》则进一步考证出了会棋者是李璟兄弟四人。清代吴荣光的《辛丑销夏记》所录庄虎孙的跋语最终指明了图中人物的具体位置：“图中一人南面挟册正坐者，即南唐李中主像。一人并榻坐，稍偏左向者，太弟晋王景遂。二人别榻隅坐对弈者，齐王景达、江王景逿兄弟。”
李昪共有五个儿子：长子李景通（李璟，916—961），初封吴王，后改封齐王，后继承皇位，即南唐元宗；次子李景迁（919—937），早逝，南唐建立后被追封为高平郡王，谥号定，后追封楚王；三子李景遂（920—958），字退身，南唐建立封吉王、寿王、燕王、齐王，一度被立为皇太弟。《南唐书·元宗本纪》中记载“初烈祖尤爱景遂，帝奉先志，欲传以位，古有是诏。宋齐丘、萧俨皆上书切谏。”由于李昪生前一度想把皇位传给景遂，长子李璟在继位时就曾推让过景遂，被大臣劝止，之后他又把景遂立为皇太弟，要把皇位传给他，却遭到了李璟长子李弘冀的极大反对。景遂为人厚道，善作诗赋文，有君子之风，他心中明白，处于皇权之争的自己处境非常危险，内心一直惴惴不安，于是改字退身，于958年在他的一再要求下终于推辞储位，退出了权力之争。但后来太子李弘冀得不到父亲赏识，担心叔父重新取代他继承人的地位，就伙同他人毒死了李景遂。李景达（924—971），南唐烈祖李昪第四子，封齐王，死后追封为孝昭太弟。李景达生性刚直，多次劝谏南唐中主李璟不要亲近朝中那些谄媚、奸佞之臣。李景达多次挂帅领兵作战，但其战绩却十分惨淡。李景达在与赵匡胤的六合之战中，虽兵力占优，却遭对方埋伏，遭遇惨败；在紫金山之战中，南唐军本擅长水战，但骄纵无比，因轻敌导致被柴荣率奇兵攻破，大败而归。五子李景逷（937—967），为烈祖受禅后得子，李璟嗣位后，封保宁王，徙封信王。他简易节俭，虔民安之，不信佛，专以六经、名教为事。前四子为南唐皇后宋福金所生，五子为妃种时光所生。
从图中人物形象的年龄来看，左下持黑子的最为年轻，未蓄胡须，应该是五子李景逷。他与李璟相差了二十一岁，与年龄最近的李景达也相差了十三岁，与图中展现出的年龄差别大致相符。由于景遂死于958年，所以此画应画于958年之前，所以此时景逷年龄应小于二十一岁，也与图中年轻男子展现出的年龄大致相同。景遂、景达二人年龄仅相差四岁，在画中他们在容貌特征上的差别不是太大。从相貌上看，李景逷和其他三位兄长的相貌特征还是略有区别，他的鼻子不同于其兄长的阔鼻而相对小一些，嘴唇相对薄一些，脸形也要相对小一点，特征上的差别也与他们同父异母的身世相符合。从图像人物形象来看，吴荣光给出的排序是有道理的。
