《图像的雄辩:五代人物画叙事模式研究》
「作者:张小磊」

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第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事
第二章 《宫中图》与并置叙事
第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事
第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事
第五章 《曹氏夫妇出行图》与全景叙事
第六章 《十六罗汉图》与『符号化』叙事

【第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事】

收藏于故宫博物院的《重屏会棋图》是五代时期画家周文矩创作的一幅绢本设色画,描绘了南唐中主李璟与其弟会棋的情景。画中人物细腻准确、富有个性;用线细劲曲折、略带顿挫;整幅作品构思奇巧,对弈四人身后的硕大屏风中又出现了一扇三折屏,两屏相对而置,画中有画,体现出“重屏”之意。

关注

五代时期,北方的中国处于乱世,父子、兄弟相残的血光事件屡屡发生。这种事不可能不令南唐的掌权者有所震动,而李璟又是一个比较宽厚之人,兄弟相残之事不会出自他手,但是毕竟几位兄弟手握高权,他也怕这种事发生在自己身上。《南唐书·元宗本纪》中记载:“保大元年,……徙燕王景遂为齐王,鄂王景达为燕王,仍以景遂为诸道兵马元帅,居东宫,景达为副元帅……”可以看出为防止诸弟谋反,李璟多施柔软之策,不断提高兄弟的职位。在李璟继位之前,烈祖李昪认为李璟性格偏软,比较看好第二个儿子景迁,因为他是吴王的女婿,朝中很多大臣支持他。不幸的是,景迁在十九岁时就去世了,之后李昪想把王位传给第三个儿子景遂。于是就有了之后有关李璟的“保大元年春三月己卯朔,烈祖殂已旬日,帝犹未嗣位,方泣让诸弟”的记载。
但是李璟真的对权力没有欲望吗?据《南唐史》一书记载,李璟是一个庸懦之人,他不具备其父烈祖的政治手腕。他在位期间,朝廷内外形成土著势力与侨寓人士对立的大分裂的局面,李璟对此几乎是束手无策。他得以继承皇位,是依靠了侨寓派的支持,他对此十分感激,并因此对宋齐丘及其党人恨之入骨。在李璟掌权初期,土著势力宋齐丘之党仍为朝中权重,深得土著势力支持的李景遂实际上对李璟的地位构成了威胁。李昪自为吴相以来,休养生息,保境安民,反对轻开兵衅、妄起战端,但是,周围的形势使得这种政策无法长久维系。李璟即位后,与中原及周边的军事斗争渐次展开。李璟在开始与中原抗衡的时候是处于攻势,兵败后周并割让淮南之地后便一蹶不振。南唐为了对付中原政权,拉拢北方的契丹,望形成南北夹扰之势;而吴越则成了中原笼络的对象,对南唐进行“包围”。吴越自身地处东南一隅,也想打破在地势上被南唐包围之势,于是打通与中原的联络就格外重要,因此为争夺淮东之地与南唐有过多次军事冲突。此外,中主还发起了与闽国和南楚的战争,扩大了部分疆域。从朝中局势和这些军事斗争来看,李璟还是想巩固其政权统治的。
李璟既想掌握大权,又担心政治斗争的残酷,为了平衡各方势力,他采用了特殊的政治手段——“宣告中外,意以兄弟相传之。”他还带着诸弟到李昪陵前立誓依次即位。保大五年(947年)立景遂为太弟,并诏令自己的元子弘冀也不得继承景遂之位。以这种兄终弟及的方式安抚几位弟弟,是李璟平衡各方面力量的做法,也是出于他维护自己权位的考虑,倒是有几分谨慎。
还有一种说法是李璟真不想当皇帝。李璟多次推辞继位,实际上直到李昪临终,储嗣也没有确定下来。至此,可以解读出来,李璟令周文矩绘《重屏会棋图》是出于一个政治宣讲的目的,无论李璟的内心是否真的愿意这样做,但是他要借助此画把兄终弟及的做法告知天下。

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