虽然《重屏会棋图》是一幅独幅绘画，但是依然表现出了空间的延续性，跟传统的卷轴画横向展开叙事空间不同的是，其空间是纵向的。《重屏会棋图》里的三个故事分别处于三个空间之中：第一个故事很显然是现实中的四兄弟榻中对弈，为真实空间；独屏中根据《偶眠》一诗所绘情景，为第二个空间；田园隐居题材的山水画空间则位于三折重屏之中。可以说，画面借助了这两个屏风，巧妙地表现出了纵深的空间延展，进而使得三个故事以嵌套形式呈现出来。这在中国古代绘画中是很罕见的，几乎是独一无二的。那么为什么要以这种方式进行叙事呢？笔者认为，假如按照长卷画的形式以横向空间来叙述故事，那么重屏之隐退理想必然会跟兄弟四人会棋的情节产生一定的距离，并且随着卷轴的打开与合闭的观看方式，有可能割裂了表现主题思想的紧密性。而处于身后的重屏则可以与现实中的故事同时展现，这样可以更好地起到烘托退隐之意的作用。由此可见，作者对于构图和呈现方式做了深入的思考。
白居易的《偶眠》一诗原文是这样的：“放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤？”从诗的内容可以明显地感觉到一种理想的、与世无争的归隐休闲生活。“慵多取次眠”“妻教卸乌帽”，卸掉自己的乌纱帽，暗示出不想做官、归于隐居的生活之意。屏风中为何要描绘白居易这样的生活景态呢？它作为《会棋图》的背景有何深意呢？显然这就应对了对弈四人中李璟的想法，表明了他对当皇帝没有太大欲望，意为诸弟轮流来当。很显然，屏风中“诗意”空间里的情景就是李璟想要表达的思想。