《图像的雄辩：五代人物画叙事模式研究》
「作者：张小磊」
▷前言：https://shimo.im/docs/KlkKvmVBVXFYyqdr/
第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事
第二章 《宫中图》与并置叙事
第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事
第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事
第五章 《曹氏夫妇出行图》与全景叙事
第六章 《十六罗汉图》与『符号化』叙事
【第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事】
收藏于故宫博物院的《重屏会棋图》是五代时期画家周文矩创作的一幅绢本设色画，描绘了南唐中主李璟与其弟会棋的情景。画中人物细腻准确、富有个性；用线细劲曲折、略带顿挫；整幅作品构思奇巧，对弈四人身后的硕大屏风中又出现了一扇三折屏，两屏相对而置，画中有画，体现出“重屏”之意。
五代关仝的《关山行旅图》（图48）呈竖构图，比较清晰地展现了山涧之路：由近处村落沿左侧山涧，过小桥至对岸，山中隐现，通向深山庙宇。与《游春图》不同的是，《关山行旅图》中的这一条路是画面比较明显的一个元素，其叙事功能就比较突出。通过这条路，观者的视线顺序趋近相同，山在这里承载着路，也具有了叙事的功能。山水画的叙事功能增加了田园气息的展现。《宋书》卷九十三《隐逸·宗炳》：“宗炳，字少文，南阳涅阳人也。……好山水，爱远游，西陟荆巫，南登衡岳，因而结宇衡山，欲怀尚平之志。有疾还江陵，叹曰：‘老疾俱至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之。’”宗炳的“卧游”之说，更是进一步将自己的精神世界与山水画相结合，这与当时卧床的白居易心境是何等一致！折屏中山水隐居生活就是白居易的心中理想，而独屏中他的诗中之景，又是李璟心之所向，这就形成了“诗意的空间”与“理想的嵌套”。
图48 五代关仝 《关山行旅图》 纵144.4厘米 横56.8厘米 台北故宫博物院藏
