《图像的雄辩:五代人物画叙事模式研究》
「作者:张小磊」

▷前言:​shimo.im/docs/KlkKvmVBVXFYyqdr

第一章 《韩熙载夜宴图》与线性叙事
第二章 《宫中图》与并置叙事
第三章 《重屏会棋图》与多重空间叙事
第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事
第五章 《曹氏夫妇出行图》与全景叙事
第六章 《十六罗汉图》与『符号化』叙事

【第四章 《劳度叉斗圣变》与异时同图叙事】

敦煌地区的石窟壁画中多次出现《劳度叉斗圣变》的图像。最早的北周时期西千佛洞第12窟表现的内容以选地建舍为主,后来逐渐转变为斗法情节,尺幅也逐渐增大。到了盛唐和中唐时期,《劳度叉斗圣变》的题材突然从敦煌的石窟中消失了,直到一百多年后的晚唐、五代时期,才又重新出现在莫高窟、榆林窟的墙壁上,并很快达到高峰,在形制上也大为加强,通常被绘制成整个墙壁的巨型通体壁画。五代时期第146窟的《劳度叉斗圣变》是保存得很完整的一幅通体壁画,它在诸多细节上也颇具特色,体现出了独特的“二元对立”画面结构以及丰富的斗法过程。

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敦煌莫高窟第146窟是于五代曹氏政权时期开凿的洞窟,又名“宝贝佛殿”,为覆斗形殿堂窟,设中心佛坛,坛上背屏连接窟顶,正中心为马蹄形佛床,塑释迦牟尼佛及弟子,菩萨系经清代重修,已非原貌,窟顶有藻井和四披千佛,四角绘四大天王。914年,曹议金任归义军节度使,目前有学者认为该窟是曹议金夫人广平宋氏所开的一个功德窟。经变画《劳度叉斗圣变》绘于背屏后面的西壁上,保存完好,长八米余,为通体式壁画(图55)。
根据《贤愚经·须达起精舍缘品》以及《降魔变文》中的记载,古印度南天竺舍卫国辅国贤相须达,平时积德从善,帮扶疾苦,“好喜布施,赈济贫乏及诸孤老”。家中子息数人,唯独小儿未娶。寻得邻国辅相护弥之女容姿姝丽,便前去提亲。须达到护弥家后,受到热情款待。之后须达见到在护弥家修院洒扫、悬幡铺毡、备餐之事,经询问得知是为请佛说而准备,当须达知道佛陀慈悲救世、神力无边后,也想在本国办会,请佛讲法。佛陀提出需要精舍,作为法堂,以便说法。须达立即应允,佛派其弟子舍利弗协助须达。

图55 五代 《劳度叉斗圣变》 纵3.1米 横8.53米 莫高窟第146窟西壁

须达便与佛陀弟子舍利弗一同寻园,城东、城西、城北的均不满意,唯独看上了城南太子园,几经周折,须达以黄金铺满园地的条件换得太子同意,在此建园。之后,购买园地的事传遍舍卫国。舍卫国信奉外道,六道法师权高位重,当其得知此事后禀告国王,佛陀法术乃雕虫小技,骗人之术。若允其在此买地建园,会遭人耻笑;如若不信,当让佛陀与我们比试,一分高下,胜者定论。如若佛陀赢,则建精舍,供佛信法;如若六道胜,买园废止,罪加受诛。
国王同意,城南设道场,一展斗法。舍利弗在斗法前树下入定,如来暗助,赠予金襕袈裟一件,舍利弗神力大增,前赴斗法。斗法道场,舍利弗升须弥座于西侧,劳度叉支高围帐于东端,国王位北,裁决胜负。国王两侧,立两架,一架挂钟,一架悬鼓。如若佛胜,敲钟为号;六法若赢,击鼓为鸣。外道法师以及臣民凡子集齐观战。

斗法共进行了六轮。第一轮,劳度叉化作宝山,高耸巍峨,幻化莫测,舍利弗遂化为金刚力士,宝杵击山,山崩石碎,舍利弗旗开得胜;第二轮,劳度叉化为巨牛,牛角似刀,来势汹汹,舍利弗化作雄狮,扑咬牛脊,水牛跪地而亡,舍利弗连胜两轮;第三轮,劳度叉心有不甘,化为池水,围布七宝,金沙玛瑙交相辉映,舍利弗化作七牙白象,身披黄金饰带,踏碎七宝,踩毁莲花,吸枯水池,舍利弗又胜;第四轮,劳度叉使出浑身解数,化作百丈毒龙,口吐烟雾,遮天蔽日,携风带雨,破天而降,观者无不惊恐,舍利弗见此化作金翅鸟王,羽泛金光,尖喙似刀,铁爪如钩,疾驰而下,爪据龙身,喙啄其眼,毒龙坠尸于湖,舍利弗再胜;第五轮,劳度叉变出两个黄头鬼,满口獠牙,口中出火,面目狰狞,凶神恶煞,舍利弗随即派出毗沙门天王,左手持宝塔,右手持戈戟,使出神力,黄头二鬼瞬间身陷烈火,跪地投降,劳度叉再输一轮;最后一轮,劳度叉放手一搏,瞬间变出一棵参天大树,百丈之高,百里荫庇,舍利弗见此已知外道力数已尽,立化作风神,解开风袋,瞬时狂风大作,将树连根拔起。自此,斗法结束。众外道见大势已去,纷纷投降,接受剃度,皈依佛门。舍卫国国王及臣民驱除旧道,笃信佛法。
可见,《贤愚经·须达起精舍缘品》与《降魔变文》均讲了两个方面的内容,一是选地建精舍,二是劳度叉与舍利弗斗法。其中,选地起精舍部分的内容非常丰富,但是转化为壁画来表现的时候,此情节被大幅删减了,而主要表现了舍利弗与劳度叉斗法的场景。

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