微型书籍并不是什么新鲜事物：早在公元1世纪，拉丁诗人马夏尔（Martial）就推荐那些想在旅途中携带其大作的读者买那种“压缩成小页的羊皮卷”。但是，对游移不定的人文主义者来说，这种书籍现在变成了能够负担的伴侣。为了配合阿尔杜斯干净利落的设计，格里夫也设计了一种易读的新式字体，即“意大利斜体”（italic）。它出现于1500年，刚开始的时候只是用于卷首插图中的几个单词上，后来在一部1501年4月版的维吉尔诗集里得到了更充分的应用。
维吉尔是一个恰当的选择，因为他赢得了人文主义者广泛的崇拜和模仿。其中，彼得罗·本博（Pietro Bembo）就是 模仿其田园风格的新式作家之一，他是卡斯蒂廖内的朋友，也在乌尔比诺宫廷住过一段时间。在这之前，他还在费拉拉的埃斯特宫廷有过一段经历。他给阿尔杜斯带来了自己的第一本书《论埃特纳》（De Aetna）——这是人文主义写作和印刷结合的最佳典范。
这本书不是用意大利斜体印刷的，它出现于1496年2月，当时距离这项发明还有数年之久。 但其中的文字整洁清晰，而且还包含了一项卓越的创新：一种胖乎乎的、很吸引人的分号，人们第一次用它来表示中断或停顿。总的来说，其书页看上去非常清新，表达了人文主义者关于光明和解放的理想。这种装帧跟故事表现出来的令人欢欣的优雅交相辉映。我们追寻作者的踪迹，他正和他的父亲贝尔纳多（Bernardo）在河边散步。这条河位于他们在帕多瓦附近的漂亮别墅旁边，作者在跟父亲讲述自己最近去西西里的旅行。作为旅行的一部分，他和朋友登上了埃特纳火山（Etna）。一路上，他们走走停停，审视废墟、希腊钱币和各种树木。彼得罗回忆着他在古代作家那里阅读到的关于埃特纳火山的故事，其中就包括地理学家斯特拉波（Strabo）。斯特拉波说，只有在冬天才能在山顶发现雪。彼得罗说他惊奇地发现这种说法并不正确：即使在夏天，仍然有冰冻的雪散落在带有硫黄气味的气体云和偶尔飞起的碎石之间。所以，古代的作家们是不是有时候也会犯错？而且，火山到底是怎么运动的？它们是否像人类的肺一样，吸入气体然后再喷出来？