《浮世绘》潘力
浮世绘是日本江户时代（1601—1867）流行于民间的木刻版画。17世纪后半叶，日本列岛在德川幕府的统治下进入太平盛世，普通百姓的经济能力大幅提高。急速发展的江户地区形成消费中心，培育了成熟的市民阶层和发达的商业文化。浮世绘就是出自民间画工手笔的大众艺术，以流畅的线条和鲜艳的色彩描绘日常生活、民俗风景，和普通百姓难得见到的歌舞伎明星、花魁美人和春宫魅惑，鲜活地表现了当时社会各阶层的生活百态和流行时尚，包罗万象，也被称为“江户绘”，可以说是日本民俗的百科全书。
——「序章：日本美术溯源」
【第五章 风景花鸟画】
江户时代后期，平民旅行热不断升温，由此催生了大量以“名所”和“街道”为主题的浮世绘系列。日语的“名所”即“景点”或“名胜”，“街道”即道路，名所绘和街道绘就是表现各地名胜和江户通往外地主要道路沿途风景的绘画。19世纪30年代（天保年间）是浮世绘风景画的成熟期，也恰是日本民间旅行热潮兴起之际，富裕起来的江户平民拥有较大的国内旅行自由。得益于幕府推行的“参勤交代”制度，各地道路交通和沿途食宿设施日趋完善，18世纪之后，从偏远的山坳到汪洋中的孤岛，都有道路或舟船连接。因此，当美人画和歌舞伎画日渐没落之际，风景画成为浮世绘这个多彩的平民艺术的最后一场嘉年华。同时，随着时代的变迁，来自西方和中国的艺术也对浮世绘风景画产生了更直接的影响。
富士越龙图
葛饰北斋
绢本着色
95.5厘米×36.2厘米
1849年
东京 墨田区北斋馆藏
葛饰北斋晚年还作有白描绘本《富岳百景》，1834年（天保五年）起分三册先后出版，共120幅版画，人物千姿百态，构图奇趣盎然，线描功力精坚。这是继《富岳三十六景》之后，葛饰北斋对富士山长年来的敬仰与表现欲望的集大成之作，对此他曾说道：“我真正的画诀尽在此谱中。”此外，葛饰北斋终身没有停止过手绘，晚年的几幅堪称经典。《富士越龙图》是葛饰北斋作于1849年（嘉永二年）他生命最后时期的近乎绝笔之作，白雪覆盖的雄伟富士山，万籁俱寂中一条飞龙横空出世，烟云缠绕直上九霄，从中读出了葛饰北斋不老的灵魂及其渴望永生的境界。
