《在美术馆遇见爱因斯坦：艺术与科学的20次碰撞》
【英】伊恩·布拉奇福德；【英】蒂莉·布莱思
▷序言：https://shimo.im/docs/913JMgQb7xiZeaAE/
纵观历史，艺术家和科学家一样，都被好奇心和探索内心与外部世界的渴望所驱动。他们一直想要理解他们的周遭所见和内心所感，为此，他们会观察、记录和改造。有时他们会密切合作，从彼此的实践中汲取灵感。他们从不同的视角，带着不同的目标，通过不同的方式来想象世界、与世界互动——这些视角或许是互补的，但由于彼此受到不同的主客观因素影响，又充满了冲突甚至是分歧。
本书思考了从18世纪中叶到21世纪初的两个半世纪里，这种关系是如何演化和自我表达的。本书探究了科学和技术的独创性如何被融入艺术表达之中，以及创造性的实践如何反过来又刺激了科学和技术的创新。当艺术家借鉴科学时，他们都做了哪些事情？他们是局限于隐喻和类比，和科学仅有着松散的联系，还是也能为科学家提供可研究的想法和主题？科学家是否会接受这些建议？是否能有效地利用艺术手法来帮助自己理解世界？这两个学科之间的合作可能有时略显隐晦，但也可能是强有力的。
——「序言」
#IMAGINAIRE
【矛盾代时 1940年至今】
第二次世界大战期间和战后，新的成像技术和计算机建模技术发展了起来，这使得观察者又关注起了理解数据的技能。战后的繁荣、技术在民用方面的新希望，以及科学技术在未来所扮演角色的不确定性交织在一起，令人不安。艺术的想象力和科学的想象力在同一种创造性文化中相聚，但有时它们的语言似乎比以往任何时候都更加不一致。这是一个恐惧和反乌托邦的时代，也是一个充满雄心和希望的时代。
「第二十章 想象宇宙｜未知边缘的观念艺术」
当1919年的日食证实了我的直觉时，我丝毫没有感到惊讶。事实上，如果结果不是这样，我一定会大吃一惊。想象力比知识更重要。因为知识是有限的，而想象力包容世界上的一切，推动着社会进步，并且是进化的源泉。严格来说，想象力是科学研究中的实在因素。
——阿尔伯特·爱因斯坦，1931年
爱因斯坦的广义相对论于1915年首次提出，至今仍是当代最重要的科学理论之一。许多物理学家认为，它不仅极其深刻（它提出了关于引力和时空的新观点），而且非常有美感。像所有科学观念一样，这一理论最初也是通过观察来验证的：在这个例子中，是通过天文观测，观察到了太阳对星光路径的弯曲现象，而这正是广义相对论所预言的。但这一理论并非源于实证经验，而是源于爱因斯坦的创造性思维。这是一个典型的例子，说明科学和艺术一样，需要想象力才能向前发展。
艺术常常被用来将科学形象化，并为我们如何思考那些似乎抽象而奇异的想法提供了建议。艺术家也可以从科学思想中汲取灵感，而不必过于担心他们的表达是否“准确”，更不用将“解释”科学视为己任。但偶尔，艺术似乎也能帮助科学进行思考，例如迫使科学家从一个新的角度看待自己的研究。与艺术家合作过的科学家有时也会这样说，承认艺术体验使他们能够以新的方式来解读自己的研究。也许，特别是在那些超出我们常规认知和可视化范畴的领域，科学更加需要新颖的、充满想象力的视野。
科妮莉亚·帕克最著名的作品《冷暗物质：爆炸视图》（Cold Dark Matter: An Exploded View ，下文简称《冷暗物质》）探讨的就是关于暗物质的观点。这件作品于1991年在伦敦东区的奇森海尔画廊（Chisenhale Gallery）首次展出。在制作过程中，帕克在一间普通的花园棚屋里堆满了各种日常用品，然后请英国军队的一名爆炸专家将其炸毁。之后，她收集爆炸后的碎片并将碎片重新组合，用金属丝将它们悬挂在围绕中央的灯泡分布的细绳上，从而在四周的墙壁上投射出戏剧性的阴影。这件作品的标题指的是关于暗物质性质的一个理论观点：暗物质是“冷”的，这意味着暗物质粒子的移动速度比光速慢。在帕克看来，冷暗物质是“宇宙中我们既看不见也无法量化的物质”。
帕克说，1991年，在她创作这件作品时，冷暗物质还是一个非常新的概念。媒体当时在讨论它……有一种东西虽然存在但无法测量，我喜欢这个想法。因此，这件作品呈现的是一次爆炸，显然是在呼应宇宙大爆炸。这件作品试图实践一次爆炸并将其归纳为公式，试图对爆炸归类并下定义，试图赋予它某种结构。
受冷暗物质这一科学概念的启发，艺术家科妮莉亚·帕克于1991年炸毁了一间棚屋。（如图）
《冷暗物质》利用光和阴影来捕捉“大爆炸的瞬间”，让人想起埃德沃德·迈布里奇在19世纪晚期运用摄影来捕捉某个瞬间（见第九章）。帕克说，灯泡——
几乎成了宇宙的中心……随着作品逐渐成形，我把所有的小件物品放在灯泡旁边，然后把中等大小的碎片和碎木块放在边缘，这样就好像我把棚屋重新组合在了一起。碎片用金属丝悬挂在灯泡周围，形成了一个星座，看起来就像一个凝固的瞬间。
她实际上是在重现爆炸本身：“仿佛爆炸以一种安静、无声的方式再次上演了。”
