在唐、五代的墓室壁画中，出现了一些少许着色、以白描为主的人物画，如唐长乐公主墓、唐燕妃墓、五代王处直墓等等的壁画。但是从五代流传下来的卷轴画来看，《宫中图》是唯一的一幅白描作品。有学者认为，原作应为工笔重彩，此图为底稿。工笔重彩作品另有白描作品的现象，历史上出现过，如收藏于大英博物馆的《女史箴图》和故宫博物院的《女史箴图》白描卷（图39）。

图39　大英博物馆藏《女史箴图》与故宫博物院藏《女史箴图》白描卷局部对比图

从图中比较可以看出，白描卷是原卷的线摹之作，白描卷是纸本，原卷是绢本。白描卷的线条比较流畅，同时讲究顿挫，比较注重线条自身的美感和变化；而原作的线条整体上比较均匀，变化不多，细而不软，中锋用笔十分挺拔，如春蚕吐丝富有韧劲和弹性，属高古游丝之描法。其实这种线条作为白描来用也是很不错的，但是由于比较细，并不太明显，更适合上色，线与色配合得相得益彰。而摹本线条提按变化较多，看得出就是作为独立的白描摹本来欣赏，而不是为上色之用。同样的现象在《宫中图》也出现了，《宫中图》的用笔加入了一些钉头鼠尾的感觉，同样是出于把线条作为独立审美元素来考虑的。