传为周文矩所作的另一幅画作《合乐图》（图42）中，描绘了一群乐伎给贵族奏乐的场景。乐伎分成两组，每组都是相同的乐器组合，乐器的排序是这样的：琵琶为首，紧接着琴弦类的箜篌和古筝并置，之后是打击乐，再后是吹奏乐的笙、横笛、竖笛，以及铜钹和板拍，左后两段以一大鼓结束。类似的排序也出现在上文提到的五代王处直墓的彩绘石散乐浮雕中，琵琶十分明显地出现在了乐队的最前面，之后的古筝和箜篌挨得很近，而在《宫中图》中却把这两个乐器分开，相隔较远，分别组成了两组奏乐场景，看来画师是有意识地把奏乐的场景分开，中间穿插进其他的场景进行描述。
周文矩为画院待诏，生活在南唐宫廷之中，对于宫中环境以及侍奉南唐皇室的宫女不会陌生，对她们的生活也比较了解，这为他绘制《宫中图》创造了条件。但是毕竟六米多的长卷，描绘的情节也十分丰富，这不可能在短时间内完成，一个场景不会一直不变地等他画完，白描和工笔画的特点是难以修改的。面对这些情况，“拆分而画”是一个很好的办法，或许也正因如此，他才把情节穿插进行来组织画面，这可以使他持续地进行创作。
周文矩并没将相同的情节安排在一起，除了上文所提的原因，还可以这样认为：画师描绘了处于不同时空的几段情节和人物，如果按照时间顺序进行连接，这样的方式比较单调，于是作者故意拆分并打乱了顺序，把情节穿插进行。绘画是静态的，最适合表现瞬时的景象，而长卷绘画则可以表示出一个时间的跨度，或者可以表现一个更大的场景。但是作者既没有选择时间跨度，也没有选择瞬时的大场景，而是用这样的方式进行图像叙事，把主要情节拆成了两段或者三段，又重新进行了组合，这样叙事单元化的效果就减弱了，在叙事上产生出一个并行的效果。这种情节的拆散与重组，可以增加不同情节出现的频次，而频次的增加会让情节越发使人印象深刻，反倒是更能体现出宫中生活的真实客观。加之重复出现之人，如果放在今天来看，这是一种平行蒙太奇和交叉蒙太奇的手法，是电影叙事的普遍方法。当时对视觉影像的直观记录只有绘画，他们不会想到电影的叙事技巧，但是已在不自觉中靠近这种叙事方式，并展现出了这种叙事所带来的不同之处。长卷画的形制提供了产生这种叙事特点的可能，打破了传统单一故事性的叙事。

图42　五代周文矩（传）　《合乐图》　纵41.9厘米　横184.2厘米　芝加哥美术馆藏