屏风中家具和器物的布置与摆设跟现实中兄弟对弈厅堂的布置是很相似的，这不会是偶然处理，应该是有意为之。南唐宫廷之中，兄弟对弈的厅堂不会这么单调，或许还有其他的器物，参考《韩熙载夜宴图》和五代墓室的一些相关陈设，厅堂一般另有围榻、圆椅、案几、桌子、烛台等器物，但是它们在画面中均没有出现。再看屏中之画，也是在折屏的正前方布有床榻，人物分居于两侧。笔者认为，人物的位置安排是为了避免遮挡屏风的内容，这里屏风的内容很明显含有作者故意“亮相”之意。而白居易的位置与李璟很近，这也许又是一种特殊的安排，白居易替李璟说出了“帮我去乌纱”之意。值得注意的是，兄弟对弈的案榻与屏中床榻、折屏均布置得非常规整，这两组“室内设计”几乎呈现出了相同的位置与相同的组合。其实周文矩在这里隐藏了一个视角，那就是从四人的中间往纵深看去，视线就相当于中轴线，将对应家具摆设串联起来。这样的视角，屏风是正对着视线的，可以更好地展示出屏风与“套屏”的对应位置关系以及屏中隐喻，突出了“齐整”之效（图47）。为什么画面最终没有选择这个视角呢？仔细想一下便可得知，这样的构图虽然更明确地表达了内容与理想的对应关系，但是跟上文提到的人物两侧而立的道理一样，会遮挡住“主屏”画面的内容。从画面构图来说，对称的构图缺乏意味，跟六法中的“气韵生动”与“经营位置”的要求会有一定的出入。因此，周文矩只是把这个视角隐藏了起来，这样的做法，通过想象的空间，可以找到屏风、床榻的整齐对应，呼应主人公的心境，细心的观者会发现这一点，这种“隐藏视角”的做法也更加耐人寻味。

图47　周文矩在《重屏会棋图》中的“隐藏视角”自绘