五代南唐画院待诏王齐翰的《勘书图》（图54）中也出现了一个三折屏，并且占据了画面的主体，与《重屏会棋图》中的折屏在形制上十分接近，也同为山水题材。《勘书图》的屏风以青绿山水的技法表现了江南山水的景象，与《重屏会棋图》不同的是，画面出现了对水的描绘，分为远、中、近三个层次。远山翠峦叠嶂，有烟雨朦胧之感，山脚下的屋舍给画面增添了很多生气；中景的一处江水由一只孤帆带入意境，江水的勾勒非常松动，连成一片，以“虚”衬托出孤帆，带来了节奏上的美感；近处的岸上，小桥、树木呈现了非常惬意的田园之景。当你感受到了山水田园之境，沿着岸边向右侧屏风看去的时候，主人公便会“突然”出现在你的视线之中，只见他一手掏耳，表情悠然，仿若你刚才的感受，是他预料到的，进而用微笑来回应你。右屏中的岸，把水截住，使得水的走向延伸到远方，逐渐消失。

图54　五代王齐翰　《勘书图》　纵28.4厘米　横65.7厘米　南京大学藏

屏风的前面是一张书案，为前文提到的立腿框架式结构。案上铺满书册、案卷、笔砚、镇尺等文房器物，是很典型的书房案头的样子。在屏风前的一角，主人公坐于他的案头前，身着白衣，蓄着长髯，解衣般礴，袒胸赤足，脚的大趾微微上翘，衣服的线条舒展流畅，时有虚落，并伴有简单提白分染。他左手扶椅子，右手上举掏耳，面向右侧稍微仰视，左眼微闭，一副悠然惬意之态跃然于素绢之上。旁边有一黑衣童子立在屏风侧面，手持茶具，正欲端茶走来。在他前面的书案上，摆着笔砚和打开的纸卷，上面稀疏的文字表明此时稍有疲倦，“停笔挑耳”放松一下。桌子的刻画还用明暗渲染出了体积，这在传统绘画中是不多见的。
墨子曾提出：“君子不镜于水，而镜于人。镜于水，见面之容；镜于人，则知吉与凶。”不难理解，这里的屏风跟《重屏会棋图》中屏风的功能一样，犹如一面镜子，但映出的不是其容貌，而是他心中的向往之境。画面通过纵向空间的表达，传达出了“掏耳者”这样的文人士大夫心中所向。只不过《重屏会棋图》多了一层空间而已，但是这里的屏中之景更加“开阔”，更加“平远”。笔者认为，六百年后的黄公望以他长于表现水而提出的三远之“平远”，早在五代时期在一个屏风中就已经体现出相同的意境来了。可以说，独幅绘画虽然在横向的空间被限制住了，但是画院待诏们却通过更加高超的技巧，实现了空间的纵向延续，叙述了更多事情，并更好地突显了主题。