【法】奥古斯特·罗丹；【法】葛塞尔
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p1：戴眼镜的罗丹照片 1893年
p2：《罗丹》拉蒙·卡萨斯 素描
「序」
默东治下的瓦弗勒里村的高处，山冈上簇拥着几间明媚秀丽的华屋，矞丽堂皇，可以令人臆想是艺者之家。
这正是奥古斯特·罗丹卜居之所。
这是红砖巨石、屋顶极高的路易十三式的楼阁，旁边还有环以固柱的回廊的广厅一所；一九〇〇年时，他曾开个人展于巴黎阿尔马桥畔，此圆柱的广厅，即在那时从巴黎移此，改建为工作室。
远处崖畔，有一座十八世纪的官邸，在此只能望到它的前部与美丽的三角门框及铁栅大门。
这些屋舍，浮现于花果遍野的田园中。这种景色确可说是巴黎近郊胜地之一了。自然把它装饰得清幽。复经这位名雕刻家二十年来，把惨淡经营的作品，点缀得更为壮丽。
去年五月里一个晴朗的傍晚，我和罗丹在绿荫夹道的山坡上漫步，我诉说我记述他关于艺术的论见的愿望。他微笑了。
【第四章 艺术中之动作】
《青铜时代》 罗丹 铜 1876年
《行走者》 罗丹 铜 1878年
《巴尔扎克》 罗丹 铜 1892—1895年
《豹子与雄鹿》巴里 铜 1830—1839年
在卢森堡美术馆中，有两个罗丹的雕像特别吸引我：《青铜时代》与《圣-扬-巴蒂斯特》。它们比其余的格外生动。在周廊中的这位作家的别的作品自然都充满着真，它们也有肉感，也有呼吸的气息，然而上述的两个像却是动的。
有一天，在大师的默东工作室中，我把对于这两个像的钦佩之忱告诉了他。
“是的，”他和我说，“它们原来可以算在我最有表情的几个雕像之中。而且我还创作了别的几个，如《加莱义民》《行走者》《巴尔扎克》，它们的动作都一样地显明。
“就是在我没有十分着重动作的作品中，我终想表现几分姿态的倾向，我极少表现完全的休息。我常想用筋肉的活动来表出内部的情绪。
“甚至在胸像中，我也给予它几分内部倾向的表情，以使面貌的神气更有意义。
“没有生命，即没有艺术。一个雕刻家不论是表现快乐或悲哀，或某种情绪，他只有在他的作品有生命的时候，才能感动我们。否则一草一木的喜怒哀乐，与我们又有何干？可是艺术中生命的憧憬是全靠模塑与动作两个条件的。这两样好像是一切美丽的作品中的血与气。”
“瞧，”他说，“这《马赛曲》，这是强有力的吕德为凯旋门所做的柱脚雕塑之一。
“同胞们，杀敌！戴着铜盔，两翼飞张的自由神呼号着。她的左臂，在空中高举着，仿佛在勇气百倍地鼓励着兵士，右手把剑端指向敌人。
“无疑的，人们第一先看到她，她笼罩着全作品，像准备飞奔的胯裂的两腿，是这篇悲壮的战歌的主要音调。
“我们真像听到她的狂热的呼喊，如欲震破我们的耳鼓一般。
“她振臂一呼，战士们立刻蜂拥而前。
“这是第二段了：一个长发如狮首的高卢人扬着头盔像是在向这位女神致敬。他年幼的儿子请求跟随他出发，握着剑似乎在说：‘我已有力了，我也成人了，我必须一同出发！’他的父亲用着又骄傲又慈爱的眼光望着道：‘来罢！’
《马赛曲》吕德 浮雕 1836年
“动作的第三段：一个伛着背的老兵在拥挤的人群下挣扎着赶上大众。因为凡是有勇力的人都得效死疆场。另外一个想同走而已衰颓的老兵做着手势，以他的经验指导他们。
“第四段：一个箭手俯在地下弯弓，号手向着全军吹响激昂的军调。狂风震撼着军旗，刀枪剑戟一齐射向前面，军令已下，争斗开始了。
“这里又是一个真正戏剧的构图在我们面前映演。《发舟西苔岛》令人想到华美细腻的喜剧，《马赛曲》却是高乃依式的伟大的悲剧。我也不知到底偏爱哪一个，因为在两件不同的作品中，有着同样而等量的天才。”
