《纳博科夫长篇小说研究》by 邱畅
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从表面上看，纳博科夫的文学创作以艺术为主旨；从根本上看，纳博科夫的文学创作仍然以生命本体的终极体验为主旨。纳博科夫认为，人的本能和本性以艺术创造的形式存在，并且借助艺术的建构使生命具有存在的方式、秩序和意义。艺术创造使人产生一种必然感，这种必然感是人在时空位移中的客观存在所带来的体验。由此可以判断，纳博科夫认为人的生命与艺术创造具有同质同构造，鉴于这种同质同构造的存在，人们将在文学创作中获得一种存在的时间感。人们一旦获取这种时间感，便具有追溯过去、把握现在以及预测未来的能力，从而使人们从时间的束缚中解放出来，摆脱时间对人们的奴役和控制。
——「绪论」
【第五章 纳博科夫长篇小说的叙事策略】
在纳博科夫进行文学创作的年代，小说形式正在日益取代小说内容的地位。在重视小说形式时代的影响下，纳博科夫小说改变原本主要依靠情节变化来吸引读者的局面，转而采取丰富的叙事手法，以此来吸引读者。纳博科夫认为，小说写作是一种艺术创造，作家应该运用多种叙事手段，以优美的文字描写小说人物的生活状态和内心世界，为此纳博科夫始终在小说中探索爱情、流亡、时间、死亡、文学等主题。纳博科夫非常重视细节，认为文学创作是将碎片在读者头脑中重新拼接组合的过程。基于上述创作理念，纳博科夫在小说创作中运用多种复杂的叙事技巧为读者制造多种谜题，包括文学典故、暗喻和隐喻、双关和人物的镜像等，无形中增加了读者的阅读障碍。纳博科夫是一位非常擅长运用各种叙事技巧的小说家，他的每一部小说创作都如同设计一个精妙的棋局，他对于自己的设计也倍感欣喜。纳博科夫每部长篇小说的叙事艺术都具有自己的特色，使读者在阅读小说时如同正在与作者对弈，在对弈过程中读者会努力揭开纳博科夫设置的谜题，当然作者与读者之间也时常会产生冲突和误解。纳博科夫曾在《固执己见》中谈到自己的想法：“作家之所以同读者发生冲突是因为作家本人是自己的理想读者，而其他读者往往是动动嘴唇的魔鬼和健忘症患者。另一方面，一个好的读者势必要同难对付的作家较量一番。”由此可见，纳博科夫认为叙述者是小说的组织者，是作者在小说中设置的代言人。
韦恩·布斯在《小说修辞学》中指出，叙述者与人物之间均存在一定距离，这种距离往往体现在叙述视角上。叙述视角在小说叙事中具有非常重要的作用，决定小说的叙事结构。视角是叙事中的一个点，叙述者从这个视觉点上观察小说中的人物和事件。“小说家在涉及叙述角度时，必然总是讨论个别作品：其中某个人物将讲述这个故事，或这个故事的某一部分，其讲述的可信性、非限制性和议论的自由性是在何种精确程度上，等等。”一般一部小说只有一个固定的叙述视角，但有些小说则采取多个叙述视角。固定的叙述视角在叙事中有一个统一的聚焦，而多个叙述视角则具有不同的视点，使叙事在不同的聚焦中间切换。在小说中，叙事的视角通常体现在叙述人称上，分别为第一人称叙述视角、第二人称叙述视角和第三人称叙述视角。在第一人称叙述视角中，叙述者也是故事中的人物，叙述时以“我”或者“我们”的人称形式出现，无论是作为故事的参与者还是旁观者，这种叙述视角都具有很强的主观性。在第三人称叙述视角中，叙述者如同上帝一般具有全知视角，可以完全了解所有人物的心理世界。第一人称是与作者关系最近的叙述人称，同第一人称叙述视角相比，第三人称叙述视角没有视角上的限制，具有很强的权威性和较大的自由度；而第二人称叙述视角则介于两种人称叙述视角之间，叙述者直接以“你”为人称与人物或者读者进行交流，这种叙述视角兼具作者性和对话性。
热奈特引入聚焦分析视角，与布鲁克斯和沃伦的观点“叙述的焦点”十分契合。根据叙述所提供的信息量，视角可以分为零聚焦、内聚焦、外聚焦。零聚焦模式下，叙述者是全知全能的，叙述者能够知晓小说中所有人物的所有情况，包括他们的行为、情感和思想。内聚焦模式下，叙述者并不是全知全能的，而是从小说中某个人物的视角来叙述故事，叙述者只能叙述自己在小说中所经历的事件，其余没有经历的事件需由小说中其他人物来将信息传递给叙述者。叙述者与聚焦人物的信息量一样多，而且叙述者无法了解其他人的想法，读者从叙述者那里得到的信息往往是经过叙述者过滤的。外聚焦模式下，叙述者了解的信息较少，甚至少于读者，叙述者无法了解人物的思想和情感，只是单纯地如镜头般记录人物的行为。
