《浮世绘》潘力
浮世绘是日本江户时代（1601—1867）流行于民间的木刻版画。17世纪后半叶，日本列岛在德川幕府的统治下进入太平盛世，普通百姓的经济能力大幅提高。急速发展的江户地区形成消费中心，培育了成熟的市民阶层和发达的商业文化。浮世绘就是出自民间画工手笔的大众艺术，以流畅的线条和鲜艳的色彩描绘日常生活、民俗风景，和普通百姓难得见到的歌舞伎明星、花魁美人和春宫魅惑，鲜活地表现了当时社会各阶层的生活百态和流行时尚，包罗万象，也被称为“江户绘”，可以说是日本民俗的百科全书。
——「序章：日本美术溯源」
【第二章 美人画】
美人画是浮世绘最主要的题材，浮世绘美人画可以分为江户初期与中期之后两大阶段。江户初期以民间风俗为主的美人画注重表现生命活力，中期之后逐渐趋于类型化，表现出某种色情的媚态。浮世绘美人画是典型的唯美世界，是在画师的理想化样式中展开的创造。总体而言，如果略去作品中不同人物的发型、服装及动态，人物形象几乎千篇一律，“总是程式化的、非个性的，并非哪一位具体人物而是一种类型”。这种倾向不仅表现在同一个画师的作品中，而且在同一流派乃至同一时代的画师中都可以找到许多共同之处，追随不断变化的大众趣味和时代风尚导致浮世绘美人画形象的模式化与共通性。日本学者加藤周一指出：“日本女性在一千年以上的绘画史中，三次成为重要主题，三次成为与男性抗衡的主角，即平安时代表现贵族女性的绘卷、德川时代初期以京都为中心描绘平民女性的风俗画，以及江户时代表现艺妓舞女的浮世绘。”
胜川派始祖胜川春章
另一位擅长手绘美人画的画师是胜川派始祖胜川春章（1726—1792），他本姓藤原，名正辉，字千寻，是宫川派画师宫川长春的入门弟子，因此取画号春章，后改画姓为胜川。胜川春章是少有的在版画歌舞伎画和手绘美人画两个领域都取得很高成就的画师，他在1775年（安永四年）刊行的绘本《当世女风俗通》的跋文中就有“春章一幅值千金”（出自“春宵一刻值千金”）一语。他还与诸侯大名等权贵人物有来往，晚年在大和山藩主柳泽信鸿的资助下，专注于手绘美人画的制作。胜川春章的经典之作当属生动表现四季风情的《妇女风俗十二月图》系列（现存十幅），以各具特色的季节风物为题材，细腻刻画各阶层妇女的形象和活动，如其中的《十月 炉开》一幅描绘了旧历十月初亥日，一群正值花季的民家少女围坐茶炉玩抽签游戏的情景，膝上的宠物和窗外的红叶传达着天真美好的气息。《妇女风俗十二月图》与另一系列《雪月花》（三幅）一道被日本文部省列为国家“重要文化财”，这是至今为止对手绘浮世绘的最高评价。胜川春章的弟子胜川春好（1743—1812）、胜川春英（1762—1819）主要活跃于歌舞伎画领域。
1 七月 七夕
2 八月 名月
3 九月 重阳
4 十月 炉开
妇女风俗十二月图
胜川春章
绢本着色十二幅
各115厘米×25.7厘米
约1783年
静冈 MOA美术馆藏
