到了1583年年末和1584年年初的时候，奥托·凡·维恩回到了出生地莱顿。尽管这座城市现在清一色的都是加尔文派教徒，但他的父母在这之前——大概早在1576年时——就已决定搬回位于圣彼得教堂大街上的那所大房子以度晚年，他们信奉新教的孩子们设法保住了这所房子。不过就像许多别的家庭一样，凡·维恩一家在战火分裂了尼德兰的国土时，也因信仰的不同而分了家，散居各处。信奉加尔文派的西蒙生活在海牙；当雕刻师的兄长海斯贝特（Gijsbert，在奥托画的全家福中，他手上拿着一块素描木板）依旧信奉天主教，且依旧是安特卫普的公民。至于姐妹们，阿加莎（Agatha）和玛利亚（Maria）搬去了北方，嫁了人，定居在哈勒姆，而阿尔德冈达（Aldegonda）则待在信奉天主教的布拉班特。可以想象，他们一家人当时齐聚在莱顿的老家，让奥托画这张全家福，但也完全有可能他是按照各个成员的素描画凑成一幅全家福的。
这幅画最为直接地展现出凡·维恩想象中的双重身份：意大利风格为表，尼德兰风格为里。在这幅画的中央，那个穿着华丽丝质衣服的人就是奥托本人，与穿着朴素的加尔文派兄弟西蒙形成了鲜明的对比。奥托全然是一位见识广博的绅士艺术家，一头沙色头发剪得十分整洁，留着紧贴下巴的“马奇塞托胡”（marquisetto）；穿着粉红色的时髦紧身上衣；那只精致、优雅的手上托着一块调色板。烫金的皮质帷幔装点着阖家团聚的房子，帷幔上有一只松鼠正直勾勾地盯着前方。奥托就像这只松鼠一样，正在变成一个敏捷的攀高枝者：圆滑、目光敏锐、贪得无厌。画中将几代人笨拙地挤在一起，为了将全家人都画进去，牺牲了本该有的绘画景深，说明它只可能是在尼德兰完成的。它显然是一幅旅行者回家之后的画作。

图注：奥托·凡·维恩，《与家人一起的艺术家自画像》，1584年。布面油画，176厘米×250厘米。巴黎，卢浮宫美术馆