▷中文版序：（如图）
▷导言：https://shimo.im/docs/vVAXMwzYrwhd9X3m/
「土耳其作家、诺贝尔文学奖得主帕慕克曾说，丹穆若什是世界上读书最多的那个人。丹穆若什或许就像老欧洲的文艺复兴人，当文明晦暗不明的时候，他会通过自己思想的燃烧，让思想和艺术的光明延续下去。八十本书环游地球，既是重构世界文学的版图，也是为人类文化建立一个纸上的记忆宫殿。这记忆既是丹穆若什个人的，也属于近五个世纪以来世界的共同文化记忆。这个独特的写作计划，体现了在危机时刻不退缩的人文力量，当病毒流行的时候，有人依旧在自己的书桌前读书、写作，为黑暗的天地燃灯，给予人间一种希望。」
【第二章 巴黎：作家的乐园】
6 马塞尔·普鲁斯特《追忆逝水年华》
7 朱娜·巴恩斯《夜林》
8 玛格丽特·杜拉斯《情人》
9 胡里奥·科塔萨尔《游戏的终结》
10 乔治·佩雷克《W或童年回忆》
《美西螈》与奥维德的《变形记》、卡夫卡的《变形记》乃至但丁都有共鸣之处：美西螈在“液体地狱”中载浮载沉，直至永恒。这篇小说还指涉了莱纳·马利亚·里尔克的诗歌《豹》，《豹》也是取景于巴黎植物园，诗人从豹原始的力量中汲取灵感，尤其是这只笼中猛兽的目光：
他的目光，在无尽流转的铁栏后面，
已经变得疲倦不堪，无法盛下
任何东西。似乎对他而言
只有千万根铁栏；而在铁栏之外一片空茫。
在里尔克构建的宏大意象中，那只不断来回踱步的豹子的灵魂力量是如此强大，几乎显得像是铁栏在围着它流动一样，而不是相反。诗歌的最后四句让豹子成为现代诗人的化身，当他抬起眼帘时，他凝视的目光也随之变得戏剧化：
有些时候，眼帘会
悄然抬起——一幅画面便从中侵入，
在紧绷静止的肌肉间流泻而下，
汇入心中化作虚无。
美西螈没有里尔克的豹那样雄伟；相对于卡夫卡笔下变成甲虫的格里高尔而言，它更小巧，却也更强大，足以将观察者彻底吸进水族馆所形成的液体地狱之中。科塔萨尔，这位来自文化边缘的作者，是否也被吸进欧洲文学那强大而不可抗拒的力量之中，从此不得不周而复始地不断改写那生活在大都市里的前辈们的故事？
