嘎扎勒诗歌通常是松散序列的对句，人们常把它比作随性串起的珍珠项链。对句和上下文更多的是以共同的韵律相关联，而在直接叙述或主题延展方面倒相对松散。或者正如弗朗西斯·普里切特（Frances Pritchett）和欧文·康沃尔（Owen Cornwall）所言：“从听众的角度来看，嘎扎勒就像盒装的巧克力，那些盒子看起来区别不大，但除非你亲尝了，才能具体感知盒里的巧克力是奶油味、坚果味，还是酒心巧克力。”在如此设定的结构下，我们来看一位，或一群诗人是如何创作嘎扎勒诗歌的，这是一件很有趣的事。传统上，对句的第二行与第一行的关系应相当明晰（尽管有时也出乎意料），但迦利布创作时更喜欢让它们之间的关联愈加深刻隐晦。正如他的一位朋友所写，因为迦利布“尽可能避免通行的法则，不愿人云亦云，他更喜欢独创一种前所未闻的对句风格，由此造成读者的理解障碍也在所不惜”。阿德里安娜·里奇（Adrienne Rich）在翻译迦利布的另一首诗时，巧妙引用了兰波极为知名却不符合语法的短语“我是另一个”（Je est un autre）：
我是我的另一个，今年的玫瑰啊花非花，
触及之处皆为虚空，这感触该不是另一朵玫瑰。
迦利布还有一首诗——是他最美的诗之一——据说创作的起因是一位让人伤心欲绝的女子，诗人的伤感和那位女子奇妙交融：
我唱不出歌之舒缓，亦奏不出乐之激昂，
我只发一种声音，简简单单表达我的心伤。
你长长的鬈发，你坐在你鬈发的浓荫里，
我该不该远望，看远处更暗黑的远方。
在另一首诗里，他有这样的诗句：
我在我在的地方活着，
我得不到一丝消息，哪怕是关于我自己。