在《天女之舞》中，犬王的舞姿行云流水，如同天上展翅的飞鸟，把泥金的经卷交给配角的时候，便开始带着配角起舞。在这段舞蹈的前半部分，犬王左手持扇，这一拿手动作或许并不引人注意，但到了唱一声“奈之若何”的时候，左手持扇，转动身体，以扇子画了一个大圆圈，这种舞法颇令人感到不解，乍看上去似乎不符合舞蹈的规则。正因为是在艺术上臻于至境的犬王所为，因而看上去成了随心所欲不逾矩。然而有的演员却故意模仿犬王的这一点，其结果是只知道解开衣带，却不知如何系上。
在《念佛》的能乐演出中，犬王登场时，身穿两重丝绸上衣，将衣服前襟对齐扣好，上面再加一层墨色的绢衣，带着一个高高的花帽，这种装束颇有情趣。舞台上下很多人都在齐吟“南无阿弥陀佛”，那声音仿佛从后台传出的声音一般。钲鼓不合拍子，咚咚敲响两三声，犬王继续前行，双手合十，做膜拜状，开口说“南无阿弥陀佛”，样子安闲自若，跟平常的念佛完全一样。他在舞台上悠然而行的样子，至今仍觉得历历在目。
在演出《盛方》时，犬王所扮演的角色端坐读经，这时妻子与母亲走过来，两人问：“你好吗？”犬王端详着母亲，又轻轻地从母亲身上将眼光移开，悄悄地看妻子一眼，这种眼神所表达的微妙心情，博得了人们的高度赞赏。在名为《不是我孩子》的曲目中，犬王的一声“快快去也！”以眼神表现心情，同样获得了观众的好评。
总之，犬王所代表的近江风格，并不在观众意想不到之处引起观众的惊异，而是追求丰富细致的情趣表现。在终场时，演员站在舞台上齐唱，然后利索地退场。不过，这是已经在艺术上到达崇高境界的犬王之所为，这样的艺术表现能够让观众感受到丰富的情趣。而如今近江的演员们都没有达到犬王的境界，只是模仿犬王，因而无论是音曲还是表演都显得拖泥带水，形成了现在的近江艺风。
在犬王时代的配角演员中，有一个人叫阿丰，他是一个勤奋正直的人，深得配角表演的要领。另一个与主角密切配合的配角是岩松，他经常和牛熊做搭档。