对申乐而言，一切以“风趣”为要。看似不露痕迹的风情，也有特殊的风趣。若是有了“风趣”，演技上的缺点也可以得到掩饰。若是风趣很美，即便有些动作技巧有所不足，也是可以原谅的。否则，即便演技动作非常细致娴熟，看上去也不美。
舞蹈时，以眼神秋波斜送，也是颇为有趣的。但要注意，斜视时往右侧比较好，往左侧的话，则效果往往不佳。歌词的“五七、五七”格律，每一句都吟唱得风情十足才好。
在《松风村雨》中，随着合唱的唱词“请来凭吊我的遗迹吧！”走近配角僧人，节奏间隔把握得不好，遂失去风情，显得松弛了。假如一直到“凭吊我的遗迹”都坚持一动不动，而从下一句“拨冗归来听涛声”开始，再向配角僧走近，唱到“归来”时，正好是“归来”的样子，那就顿生无限风情了。在这出能乐的最后，有“唯余松风最后听”反复吟唱直至剧终。当第一次唱到“唯余”的时候，因为还没有走近，唱到“最后听”的时候，反复几次就走近了，会给人以“归来”之趣。在这样的关键处，若没有心根与风情的相应，就不会有趣。
在《姨舍》中，有“看到月亮也觉羞”一句。演唱时，就像在路上捡到了金钱一样，给人以得来全不费工夫之感，舞姿之美自然会呈现出来。一般说来，能乐就是要用舞姿给观众以丰富辽远的想象，唱到“看到月亮也觉羞”时，身边的配角打开扇子，遮住半边脸，可给人以羞于见月的风情。若不是这样，而是弯腰低头，那姿态看上去就不美了。唱到“看到月亮”时，将扇子高高举起来，表示羞于对月，以此为创意，对身边的配角也偷看一眼，表示羞于对人，这种含蓄委婉的表演，自然会有风情万种之美。
在《高野》中，有“何时得见找寻的人”之句，演唱宜使用轻松快速的腔调。在这样表现兴高采烈的情绪时，节奏太慢就显得松弛拖沓。
在《丹后物狂》中，有“日有思，夜有想，不知能否见到，与谢之海洋”。像这样的唱腔，节奏宜缓慢，表现一种情思悠长。倘若唱得急促，表演就失去了风情。无论如何，音曲节奏的把握十分重要。
《右近马场》中，有一句“等待着，看到晨曦黎明”这句唱词，唱起来节奏要快。但是太快也不行，给人以急促之感，那就过犹不及了。
《恋重荷》中，有“惜别之情如云烟，就此两相分”，唱起来应保持节奏的沉稳起伏，但不可过度。这出能乐，风格如同美丽盛开的樱花旁衬托着纷乱的青柳。《船桥》等的风格，与此有所不同，至少要表现出清风吹老松的那种风情。