拍子的抑扬顿挫，就好比建筑物中的一间、二间、三间的间隔。在这个“间”与下一个“间”的间隔中，各自的距离都是一定的。当文字不足的时候，就把某些字音拉长，文字较多的时候，就予以缩短。明白这些道理后，具体还需要口对口地传授。
例如有一段唱词：“在此所采，乃生田小野嫩菜，妨碍了行人走道。请问您有何事，需要打听？”在这里，“请问您何事，需要打听”两句连着吟唱就不好听，前后应该有间隔。又如：“虽说是不知风情的打鱼人，却也有些情趣。”其中“情”字要拉长，相应地“趣”字应缩短。同样地，“吟咏山野，却不知时节”，“山野”要唱得紧凑。这些情形在任何曲目中都会涉及，这些细微之处的节拍，都需要适当拉长些。
“可怕也！”这一句，是从“吕”调滑到“中曲”，最近有演员演唱时喜欢拖成长腔，是不可取的。这里比起音节间隔，更应注意音节的接续流畅，应该严格合着拍子吟唱。还有“请不要说他是疯子”一句，也不能拘泥于音节，唱到“请不要”的“要”字时，要刹住气。
“人间忧烦逢花盛，无常急雨添骚音”，其中“无常”不妨把音拉长，给人以沉思之感。“无常”的“无”可以不出声而以气息代之，“常”的音要发得响亮。
“寂寞的深山峡谷”，宜用上音吟唱。《八幡》中，有“七日七夜”，还有“百王万岁”两处，声腔要到位丰满。
上一句末尾的助词与下一句开头的字词，也是连在一起吟唱。例如《昭君》中“昭君的眼眉，像春天树上的，一片柳叶”，每句之间都可以连绵而成一句。
在《鹈鹕》中，有“真如的月亮出来了，真如的月亮出来了”，这句的节拍很难掌握。如今在将军的御所马场演出的时候，因这一部分伴唱节奏过快，导致主角在这一节点上发挥不够。这里的“月亮”要严格合乎节拍，唱到“出来了”的时候，要把腿脚抬起，保持片刻，然后踏足落地。像这一部分，伴唱才是主体核心。但其他剧座在演出时，因演员来自不同的剧座，也出现了配合不佳的情况。
拍子具有怎样的重要性，只要想想人们是如何合力抬起重物的就明白了。人们齐喊一声“嗨！”合着拍子便能搬起重物来。拍子如何重要，由是可见一斑。