在谣曲的演唱中，要把吕（横声）和律（竖声）两种声腔结合起来，唱得富有变化。例如《丹后物狂》中的一句：“本想能相见，找遍四方，却原来是一场幻梦。”其中的“幻梦”最好要用“律”声唱出，假如继续像前一部分那样使用“吕”声来唱，效果则不佳。
倘若心里一直想着唱得华丽，就会在应该戛然而止的地方拖泥带水。所谓“机”就是当止即止，属于“急”的阶段；否则，停止的时候就不是“序、破、急”三个阶段，而变成了“破、破”。
要把谣曲唱得优美动听，常常并不都是一一合拍，而是比拍子稍慢，显得字正腔圆，一些人为追求这种字正腔圆之感，只是流于表面的模仿，于是就拖了节拍。表面上看来顺水漂游的水鸟，实际在水下是努力划水的，同样地，真正成熟的演唱者会一边注意着合拍，一边唱得自然流畅、不露痕迹。而一些人只是模仿皮毛，例如有人羡慕那些上手“啕卡呀”的“啕”唱得好，刻意模仿而将“啕”音拉长。
在《经盛》中，有一段表现来人向经盛夫妇讲述敦盛死前的场面，虽然同样是讲述武士的事迹，却不能像讲述弁庆那样豪放。这是主角在回答敦盛的母亲含泪询问儿子下落的一段戏，所以应该使用沉痛的调子，但另一方面，也应该让人感受到武士在战斗中的英勇悲壮。
在《布留》中，有一段唱词：“终于看到了前人吟咏的布留野三轮山上的神杉，不亦乐乎！”其中“布留野三轮山上的神杉”要唱得郑重，而“终于看到……不亦乐乎”则要唱得轻快。
《班女》中的“月光倏忽照闺阁，却不长留在枕畔，不得已我且独眠”一段，是能够表现这出戏特点的一段唱腔。其中最可听者，是“我且独眠”。《班女》是如此，其他曲目也是如此，都有一段堪称眼目的唱腔，所以演唱时需要特别注意。《班女》中有“远方的天空哟！”“哟”字要轻盈跳跃，唱出少女的纯真可爱来；又有“我等待的那人就要来访”，“那”字的音一定要轻，若有若无。“纵然想念……”的“想”，要把音拉长。一直到最后的“班女闺房”，吟唱得太纤细不行，而感情表达不到位也不行。
在《右近马场》中，“花车”的“车”字，字音要拉长，因为这是一个很重要的字眼儿。
在《松风》中有一句唱词是“渔女的家，远离村庄的通路”，“渔女的家”要唱得有力高亢，而“通路”则要唱得委婉低沉。
在《重衡》中，有“撞见了鬼，可怕也！”“撞见”要唱得突兀惊异，“可怕也”要唱得收束压抑。“撞见”要表现得突如其来，“可怕”的“怕”先要收至内心，然后再吐气而出。