赖特本人也是这个新社会的积极参与者。在他的亲密好友中，有一位名叫彼得·佩雷斯·伯德特（Peter Perez Burdett）的测量员、地图制作者兼商人，他出现在了赖特的三幅画作中（包括《太阳系仪》——左侧做笔记的人就是他）。伯德特帮助画家规划其他作品，并充当他与客户的中间人，俄国女皇叶卡捷琳娜大帝也是伯德特的客户。赖特还是英国艺术家协会（Society of Artists of Great Britain）的成员，比起英国皇家美术学院，该协会更加贴近大众，没有那么精英化。他的绘画主顾包括许多商业群体的成员，其中包括棉纺巨头理查德·阿克赖特（Richard Arkwright）。用大卫·詹宁斯（David Jennings）在1752年出版的一本关于太阳系仪的书中的话来说，赖特属于这样一种人：他们在世俗的商业场景中追寻“生活的轨迹”，但又有着宽广的灵魂，时常延伸到这个小星球之外，遥望其他遥远的世界。他的世界将艺术、科学、工艺品和商业交织在一起，而他的《太阳系仪》是对这些联结的解读。它提醒我们，“科学之崇高”不仅与商业密切相关，而且在很大程度上依赖于工匠们所掌握的大量传统技能、工艺技巧和世俗智慧，他们不仅制造太阳系仪等科学仪器，还制造纽扣等日常必需品，制造高级面料等备受追捧的奢侈品，也就是历史学者塞莉娜·福克斯（Celina Fox）所说的“工匠文化中的实用方法”。
赖特可能自认为是一名工匠——毕竟他自己的姓氏Wright就有巧匠、创造者、制造商的意思。他从小对学习手工艺技能很感兴趣，他的哥哥理查德注意到他“思维活跃，经常利用课余时间去不同的商店看别人工作，回家后会模仿他们的作品，并以精湛的技巧完成，比如细木工制品、五斗橱、钟表、纺车、枪支，等等”。他选择工业题材作为一系列绘画的主题，其中包括至少五个铁匠铺和阿克赖特位于德比郡克罗姆福德镇的水力棉纺厂。他创作艺术的方式和工匠一样，强调细致的研究、对细节的把控和绘画技巧——这些技能同样适用于科学和技术领域。