▷第一部 1970—1989
二十世纪七十年代初，我住在伦敦，一片叫作帕森斯绿地的地区——现在已经高档化了，当时还在过渡期，天冷的时候厨房里的水还会结冰。长到脚踝的大衣配长靴和压花绒布迷你裙是最时尚的装扮；在依旧热闹的国王路上可以买到全套。那一年发生了一场电力罢工和一场环卫罢工；对这两场罢工伦敦人似乎都挺欢迎的。
我就是在这里完成了一本叫做《权力政治》的诗集，开始动笔写小说《浮现》，用的是一台德语键盘打字机。紧接着我在法国（一间转租房，在圣特罗佩附近的一个镇上），用一台租来的法语键盘打字机写作，一边和导演托尼·理查森合作，把我的第一本小说《可以吃的女人》改写成剧本。随后不久，我又在意大利——又是一间转租房——用一台意大利语键盘打字机写完了《浮现》。并不真正懂得打字也是有好处的：在不同语种打字机之间过渡要容易一些。……
▷第二部 1990—1999
一九九〇年本应是一个崭新时代的第一年。苏联正在解体，德国正在统一，一件我们曾经以为有生之年绝对不会目睹的事情。西方，以及一批与名为“资本主义”或“自由市场经济”的东西相关联的做法和价值观似乎非常成功。我们还没有预见到，随着敌人的消失，西方的道德气球也会漏气：在没有自由的时候去捍卫自由很好，但要真心诚意地推崇购物中心、停车场和把自己吃到撑死的权利却很难。我们在一种奇特的茫然状态中，走近时代变更人工转折点前的最后一个十年，千禧年。然而，正如罗伯托·卡拉索所指出的，英雄需要有怪兽存在，但怪兽没有英雄也能过得很好；而且，在我们不知道的时候，生产怪兽的能量正在这个十年中集结。……
▷第三部 2000—2005
二〇〇〇年的新年夜开启了新千年。我们的电脑本该崩溃的，结果没有。我的母亲这时年事已高，几乎失明，但还能见到亮光。我们在她的观景窗外放了些焰火，好让她也能参与庆祝，后来妹妹不小心把后院点着了。这就是我对这场盛大活动的印象——妹妹在干草里上蹿下跳，努力把火踩熄。
在日记本上二〇〇〇年开始的那一页，我草草写下：电视上的焰火非常精彩除了愚蠢的解说。哪里都没漏水。教堂响了钟。天气很暖和。有一轮半月。天使没有降临，或者至少裸眼看不见。没有掉下炸弹。没下雪。这里没有恐怖分子。
著名的遗言。……
自第一本小说出版以来的三十六年间，厄休拉·勒古恩持续探索描述和戏剧性地展现她主要的虚构领域。不过既然《世界诞生之日》里的故事是伊库盟的故事——有两个例外——我们不妨着重关注科幻而非奇幻的世界。伊库盟系列的总体前提如下。宇宙中有多个可居住的星球。很久很久以前它们被一个名叫海恩的种族“播种”，这个种族来自一颗类似地球的行星，在宇宙中旅行，在那之后时间停顿，混乱发生，留下每个社会独自沿着不同方向发展。
如今，一个名叫伊库盟的善意联邦成立，派出考察者去看看这些虽然遥远却仍然属于人科乃至人类的社会变成了什么样。占领并非目的，传教也不是：非入侵、非命令的了解和记录是向这些探索者或使者提出的要求，他们被称为机动特使。拥有各种装置让他们能在异邦的谷田里工作，还有一个方便的小玩意叫作“安塞波”，我们都应该拥有这种科技，因为它让信息得以即时传送，从而抵消了第四维的延迟效应。而且，它似乎从来不会像网络电邮程序一样崩溃。我完全支持。
这里需要提到，勒古恩的母亲是作家，丈夫是历史学家，父亲是人类学家；因此她这一辈子身边都是兴趣与她吻合的人。通过母亲与写作的联系显而易见。丈夫的历史知识一定派上了用场：改变被我们称之为“历史”的那一类通常是不幸的事件，在她的作品中不止一次地重现。但她父亲的学科，人类学，特别值得一提。
倘若科幻作品的“幻想”一端在很大程度上归功于民间故事、神话和传奇，那“科学”一端就要同等归功于考古学和人类学作为严肃学科的发展，有别于先于其出现并持续与其共存的盗墓和以谋利为目的的探险。莱亚德在一八四〇年代对尼尼微的发现宛如开罐器一般打开了维多利亚时代对于过去的思考；特洛伊、庞贝和古埃及同样令人着迷。通过新发现和新发掘，欧洲人对古代文明的观念得以重整，想象的大门打开，衣着的选择也扩大了。如果世界曾经是其他样子，那或许它们也可以再次变成其他样子，尤其是在服装和性事方面——这两件事情尤其令维多利亚时代居民和二十一世纪早期想象力丰富的作家神往，渴望前者更少，后者更多。
——《王女国的女王》
所有想象出来的世界都必须为性事做些安排，不管有没有黑皮革和触手，这种安排的特殊性是科幻小说长久的主题：让人想起的不但有夏洛特·珀金斯·吉尔曼两性分开居住的《她的国》，还有W. H. 赫德逊的《水晶时代》，书中有类似蚂蚁的中性状态，或是约翰·温德汉姆同样基于蜜蜂和蚂蚁的《她者之道》，或是玛姬·皮尔西尝试绝对性别平等的《时间边缘的女人》。（男性哺乳：留意这股风潮。）但勒古恩又大大向前推进。在第一个故事，《成年于卡亥德》中，我们不是通过机动特使，而是透过一位刚刚步入青春期的格雷森居民的双眼观察格雷森/冬星：他/她会先变成哪种性别？故事不仅撩人而且欢快。为什么不呢，在一个性永远要么精彩壮观要么根本没人关心的世界里？
在《塞格里纪事》中情况就不怎么愉快了，这里出现了性别不平衡：女性比男性多出太多。女性掌管一切，彼此结婚作为人生伴侣。稀有的男性儿童被女人宠坏了，但作为男人他们必须在城堡里过隔离生活，盛装打扮，炫耀自己，上演公开打斗，并作为种马外租。他们并没有多少乐趣。就像被困在世界摔角联盟里，永无出头之日。
《别无选择之爱》和《荒山之道》发生在一个叫做O的世界，是勒古恩在《内海渔夫》中创造的。在O中，你必须和另外三个人结婚，但只能和其中两个发生性关系。四人组中必须包括一个晨之男和一个晨之女——他们不能上床——以及一个夜之男和一个夜之女——他们也不能上床。但对晨之男的期望是他要和夜之女以及夜之男发生关系，而夜之女则应当与晨之男和晨之女发生关系。把这样的四个人组合起来是角色面临的困难之一，而保持四人井井有条——谁是你的，谁是禁忌——则是读者和作者的难题。勒古恩不得不画了图表。正如她所说：“我喜欢思考产生和阻挠高度紧张的情感关联的复杂社会关系。”
