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龙舒利爪，猴举金箍。那个须垂白玉线，这个眼幌赤金灯。那个须下明珠喷彩雾，这个手中铁棒舞狂风。那个是迷爷娘的业子，这个是欺天将的妖精。他两个都因有难遭磨折，今要成功各显能。

【第十五回】

蛇盘山诸神暗佑　鹰愁涧意马收缰

却说行者伏侍唐僧西进，行经数日，正是那腊月寒天，朔风凛凛，滑冻凌凌，去的是些悬崖峭壁崎岖路，叠岭层峦险峻山。三藏在马上，遥闻唿喇喇水声聒耳，回头叫：“悟空，是那里水响？”行者道：“我记得此处叫做蛇盘山鹰愁涧，想必是涧里水响。”说不了，马到涧边，三藏勒缰观看。但见：
涓涓寒脉穿云过，湛湛清波映日红。
声摇夜雨闻幽谷，彩发朝霞眩太空。
千仞浪飞喷碎玉，一泓水响吼清风。
流归万顷烟波去，鸥鹭相忘没钓逢。
师徒两个正然看处，只见那涧当中响一声，钻出一条龙来，推波掀浪，撺出崖山，就抢长老。慌得个行者丢了行李，把师父抱下马来，回头便走。那条龙就赶不上，把他的白马连鞍辔一口吞下肚去，依然伏水潜踪。行者把师父送在那高埠上坐了，却来牵马挑担，止存得一担行李，不见了马匹。他将行李担送到师父面前道：“师父，那业龙也不见踪影，只是惊走我的马了。”三藏道：“徒弟呵，却怎生寻得马着么？”行者道：“放心，放心，等我去看来。”
他打个唿哨，跳在空中。火眼金睛，用手搭凉篷，四下里观看，更不见马的踪迹。按落云头，报道：“师父，我们的马断乎是那龙吃了，四下里再看不见。”三藏道：“徒弟呀，那厮能有多大口，却将那匹大马连鞍辔都吃了？想是惊张溜缰，走在那山凹之中。你再仔细看看。”行者道：“你也不知我的本事。我这双眼，白日里常看一千里路的吉凶。像那千里之内，蜻蜓儿展翅，我也看见，何期那匹大马，我就不见！”三藏道：“既是他吃了，我如何前进！可怜呵！这万水千山，怎生走得！”说着话，泪如雨落。行者见他哭将起来，他那里忍得住暴燥，发声喊道：“师父莫要这等脓包形么！你坐着！坐着！等老孙去寻着那厮，教他还我马匹便了！”三藏却才扯住道：“徒弟呀，你那里去寻他？只怕他暗地里撺将出来，却不又连我都害了？那时节人马两亡，怎生是好！”行者闻得这话，越加嗔怒，就叫喊如雷道：“你忒不济！不济！又要马骑，又不放我去，似这般看着行李，坐到老罢！”

《来世》#古尔纳

[英] 阿卜杜勒拉扎克·古尔纳

↓简介

2021年诺奖得主古尔纳2020年重磅新作，代表着他最新的创作成就。《来世》的故事发生在一百多年前的非洲。还是个孩子的时候，伊利亚斯就在东非海岸上被德国殖民军队拐走。离家多年以后，伊利亚斯回到自己的村庄，得知父母早已去世，妹妹阿菲娅寄人篱下，说是收养，实则如奴隶般饱受虐待。哈姆扎同样从战场归来，肉体、精神都已伤痕累累，几乎一无所有——直到他遇见了美丽而勇敢的阿菲娅。随着这几个年轻人生活、工作和恋爱，他们的命运紧紧联系在了一起，而就在此时，战争的阴影又一次迫近，历经艰险才得以重聚的亲人又一次面临分离。

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#加缪情书集 #加缪

▷译序「情书集的简介」：https://shimo.im/docs/2wAldmrVeaHRKdAP/

这本情书集收录了加缪写给卡萨雷斯所有现存的书信。加缪和卡萨雷斯之间的故事并不是秘密，他们之间伟大的爱情开始于1944年。那一年，时年30岁的加缪见到了时年仅21岁的女演员玛丽亚·卡萨雷斯，两人很快坠入爱河。但是不久之后，他们就痛苦地选择了分手。不过四年之后，命运却神奇地安排他们在巴黎圣日耳曼大街重逢，从此二人开始了长达12年的相伴，这12年期间，二人一直保持着高频的书信往来，从未间断，直到1960年加缪被一场荒诞的车祸夺去生命。车祸发生在1960年1月4日—1959年的圣诞节前，加缪在自己位于普罗旺斯乡间一个叫卢马兰的小镇里闭关写作小说《第一个人》，卡萨雷斯在给加缪的信里写道：“我会等你回来和你详谈，帮你拍掉一路舟车劳顿的尘土。”开车回巴黎前，加缪回信道：“给你写最后这封信，是想告诉你我星期二到，……想到可以见到你，我简直太高兴了，以至于在给你写信的时候都一直在笑。……给你送上我的亲吻和拥抱，周二见，到时候我会重新开始。”但是汽车撞到了树上，加缪当场死亡，未及完成的小说《第一个人》的手稿散落了一地。两人再未见面，“最后这封信”成了真正意义上的最后一封信。

——「简介」

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#兰贝斯的丽莎 #毛姆

▷序言：https://shimo.im/docs/WlArd5RMBdhV45q2/

​这是我的第一本书。十七岁那年，我曾写过一本梅耶贝尔的传记；我不知道自己当时为什么要那么做，因为我对音乐一窍不通，也从没有听过他的歌剧。我早已忘记当时对他的了解了，但我并不觉得他是个富有浪漫色彩的人物，因此我只能猜测，或许是他的一百周年诞辰纪念之类的事，让我认为那会是个能引起人们兴趣的时事性话题。一次退稿便足以使我灰心丧气。我将那手稿扔入了炉火中。接下来，我开始写剧本，主要是一幕剧，都是些悲剧，多反映严酷的现实。在德国时，我知道了易卜生，而我在十八岁至二十一岁期间所创作的戏剧往往都是在冷酷地探究人类灵魂的秘密。在我的作品中，不少人物都经受了不治之症或是性病的折磨，又由于我曾学医，使我能够较为完美地刻画一些细节；大多数人物要么是被遗传性的疾病毁了一生，要么，即使幸运到有一对健康且值得尊敬的父母，但随着剧情的发展，这些父母们不可告人的秘密也终会显露出来。

——「序言」

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科妮莉亚·帕克最著名的作品《冷暗物质：爆炸视图》（Cold Dark Matter: An Exploded View ，下文简称《冷暗物质》）探讨的就是关于暗物质的观点。这件作品于1991年在伦敦东区的奇森海尔画廊（Chisenhale Gallery）首次展出。在制作过程中，帕克在一间普通的花园棚屋里堆满了各种日常用品，然后请英国军队的一名爆炸专家将其炸毁。之后，她收集爆炸后的碎片并将碎片重新组合，用金属丝将它们悬挂在围绕中央的灯泡分布的细绳上，从而在四周的墙壁上投射出戏剧性的阴影。这件作品的标题指的是关于暗物质性质的一个理论观点：暗物质是“冷”的，这意味着暗物质粒子的移动速度比光速慢。在帕克看来，冷暗物质是“宇宙中我们既看不见也无法量化的物质”。
帕克说，1991年，在她创作这件作品时，冷暗物质还是一个非常新的概念。媒体当时在讨论它……有一种东西虽然存在但无法测量，我喜欢这个想法。因此，这件作品呈现的是一次爆炸，显然是在呼应宇宙大爆炸。这件作品试图实践一次爆炸并将其归纳为公式，试图对爆炸归类并下定义，试图赋予它某种结构。

受冷暗物质这一科学概念的启发，艺术家科妮莉亚·帕克于1991年炸毁了一间棚屋。（如图）

《冷暗物质》利用光和阴影来捕捉“大爆炸的瞬间”，让人想起埃德沃德·迈布里奇在19世纪晚期运用摄影来捕捉某个瞬间（见第九章）。帕克说，灯泡——
几乎成了宇宙的中心……随着作品逐渐成形，我把所有的小件物品放在灯泡旁边，然后把中等大小的碎片和碎木块放在边缘，这样就好像我把棚屋重新组合在了一起。碎片用金属丝悬挂在灯泡周围，形成了一个星座，看起来就像一个凝固的瞬间。
她实际上是在重现爆炸本身：“仿佛爆炸以一种安静、无声的方式再次上演了。”

广义相对论在宇宙尺度上也作出了预测。当爱因斯坦用它来计算整个宇宙的形状时，他惊愕地发现答案不是静态的：结果表明，宇宙一定在膨胀。这与当时的主流观点相悖，于是爱因斯坦在方程式中添加了一个任意额外项，以恢复静态不变的状态。
然而，亚历山大·弗里德曼（Alexander Friedmann）和乔治·勒梅特（Georges Lemaître）等其他理论家支持宇宙膨胀的观点——20世纪20年代的天文观测证明了爱因斯坦最初的结论。美国天文学家埃德温·哈勃（Edwin Hubble）使用当时最大的望远镜——加利福尼亚威尔逊山上100英寸（约2.54米）口径的胡克望远镜——对夜空进行了观测。哈勃和他的同事研究了来自遥远星系的辐射，结果表明，星系离我们越远，它们飞离我们的速度就越快。随着星系的远离，它们的运动通过多普勒效应“拉伸”了光的波长（这与接近或远离警笛时，其音调发生变化是相同的原理）。这就是所谓的“红移”，因为可见光会向光谱中的长波端，也就是红端移动。

1919年5月在巴西索布拉尔拍摄的日全食照片，为爱因斯坦的广义相对论提供了支撑。（如图）

在牛津大学的第二场讲座中，爱因斯坦提到了他最初引入的这个概念，也就是我们如今所称的宇宙学常数——他在其他地方称之为他“最大的失误”——并确认哈勃的观测结果已经使这一修正变得没有必要了。
宇宙正在膨胀，这一发现意味着宇宙曾经一定小得多——事实上，从理论上讲，我们可以遵循方程式一直追溯到一个无限小的点，称为奇点。因此，宇宙学家得出结论，宇宙——所有的空间、时间和物质——起源于一次爆炸，被称为（最初是带有贬义的）大爆炸。
但是，爱因斯坦的宇宙学常数并没有消失。20世纪末，天文学家发现宇宙不仅在膨胀，而且越来越快：宇宙正在加速膨胀。解释这种运动的一个方法是引入暗能量的概念。暗能量是一种假设的能量形式，分布在空间中，可以抵消引力的拉力。表达暗能量影响的一种方法就是引入宇宙学常数。

日食观测的条件似乎并不乐观，但观测小组还是加紧了准备工作。爱丁顿写道：
5月29日早上，从上午10点到11点30分，下了一场非常大的雷雨——在这个时节是不寻常的。太阳出现了几分钟，但云层又聚集起来。在日全食前约半小时，偶尔可以瞥见新月形的太阳。到下午1点55分，可以持续透过飘浮的云层看到太阳。计算出的日全食时间是格林尼治标准时间（GMT）的下午2时13分5秒至2时18分7秒。按照事先准备好的程序进行了曝光，共获得16张底片。
最后，只有两张底片显示出足够多的恒星，可以用来生成像样的数据。与此同时，索布拉尔的团队也遇到了问题。巴西的天空很晴朗，但由于天气太热，主望远镜上用来聚焦太阳图像的镜面发生了轻微变形，从而破坏了拍摄结果。幸运的是，用一架较小的望远镜拍摄的照片还可以使用。
这些观测结果为爱丁顿和戴森提供了足够的数据，让他们得出了结论。1919年11月，皇家学会在伦敦举行的一次会议上，他们自信地宣布：“在索布拉尔和普林西比的考察结果无疑表明，在太阳附近发生了光的偏转，其偏转量达到了爱因斯坦广义相对论所要求的程度，可归因于太阳的引力场。”爱因斯坦的预言得到了证实。这次会议在媒体上广泛报道，爱因斯坦很快成为国际巨星。

1931年，爱因斯坦应牛津大学物理学教授弗雷德里克·林德曼（Frederick Lindemann，后来成了丘吉尔的科学顾问）之邀，在牛津大学做了三场讲座，而早在十多年前，他就已经成为国际名人了。黑板上的文字排版整齐，所有距离和时间的度量都用德语书写：例如，L. J. 表示Licht Jahr，意为光年，即光在一年中传播的距离。《泰晤士报》在报道其中一次讲座时说：“爱因斯坦教授用德语演讲，没有笔记。有两块事先写满国际通用数学符号的黑板供他参考。”保存在牛津的这块黑板是第二场讲座的黑板，讲座主题为“宇宙学问题”。
广义相对论提供了一种看待引力的新方法。在17世纪，艾萨克·牛顿将万有引力解释为一种作用于远处物体的力。但在爱因斯坦的理论中，引力来自空间和时间本身的曲率。这一理论是高度数学化的，但理解“弯曲的时空”的实际含义，对我们的直觉来说还是一个挑战。正如美国物理学家约翰·惠勒（John Wheeler）所说，“空间告诉物质如何运动，物质告诉空间如何弯曲。”宇宙学家大卫·斯伯格尔（David Spergel）说：“这对宇宙学的意义在于，一旦你确定了宇宙中物质的基本属性，宇宙的过去和未来就可以计算或预测了。”
很快，爱因斯坦的理论解开了一个谜团。天文学家观察到，水星绕太阳运行的轨迹并不能完全用牛顿的运动定律来解释。如果考虑到太阳的质量如何影响水星周围的时空，那么水星运动的这种异常就可以用广义相对论来解释了。作为太阳系中离太阳最近的行星，水星最能受到时空扭曲的影响。
该理论的第二个预测可以通过实验来检验，爱因斯坦称之为“引力场作用下的光线弯曲”。该理论认为，光线在靠近大质量物体时不会沿直线传播，因为光线会遵循空间的扭曲：也就是说，光线会弯曲。

帕克说，通过显微镜拍摄这些文字让她离爱因斯坦的理论又近了一步。“我很难理解爱因斯坦，”她告诉艺术评论家伊沃娜·布莱兹维克（Iwona Blazwick），“但不知为何，如此近距离地观察他的粉笔痕迹时，这些痕迹似乎让人联想到雪堆或宇宙的图像，这帮助我理解了以前无法理解的东西。”帕克理解的路径来自专注于思想的物质表达，而不是抽象的技术细节。她说，她可以想象爱因斯坦折断粉笔的情景，而粉笔本身又是由很久以前深海动物的残骸制成的。布莱兹维克说：“帕克的雕塑和装置作品为我们体验外部世界的方式提供了类比，即我们通过意识吸收外部世界，并通过主观性和记忆对其进行调整。她通过抽象化的艺术处理，对这种存在过程进行了物质表达。”