「主要登场人物」
我：在大学附属医院工作到第九个年头的男性。
木村沙织：“我”在网络相识的朋友，兼职漫画家，以“木村纱织”为笔名进行创作。
由美子：家庭主妇，与木村沙织毕业于同一所大学，疑似大学附属医院患者。
中山：与“我”在同一所大学附属医院工作的女护士，自称具有“通灵体质”。
前辈：医生，“我”工作的医院里的前辈。
佐野道治：“前辈”负责的病人。
雅臣：佐野道治的大学同学，出版社职员，主要负责超自然现象类书籍。
裕希：疑似佐野道治的配偶，与雅臣是堂兄妹关系。
多米尼克·普莱斯：已故怪谈收藏家，男性，前大学职员。
铃木舞花：单亲妈妈，与女儿茉莉移居乡下。
铃木茉莉：铃木舞花的女儿，小学生。
T先生：当地有权势的人士，与橘家有联系。
斋藤晴彦：“我”的学者朋友，专业从事民俗学研究。
水谷：“我”的学弟。
鸟海：斋藤晴彦的女性朋友。
附录三：浮世绘的颜料和纸张
以锦绘为中心来考察浮世绘的颜料，主要有早期的红等植物性颜料和朱等矿物质颜料，以及江户时代后期海外输入的维尔林蓝、洋红等化学颜料。早期的植物性颜料因年代久远，大多褪色严重，许多颜料的原材料已难以准确判断。
地墨 将墨在水里浸泡松软之后，用研磨棒捣碎，再用棉布过滤。也有在砚台中研磨的用法。
艳墨 上等的墨制作的墨汁，过滤后添加胶水或糨糊，主要用于拓印人物的头发，因干后产生光泽也称“漆绘”。
红 用红花的花瓣榨出的液体，因需要酸性液体溶解，还要添加梅子皮。
洋红 江户后期从海外输入的矿物质颜料，具有色彩鲜艳，不易褪色的特点。
蓝 蓼科草的叶与茎制成的颜料。浮世绘中也有采用从靛染的旧棉布中煮出蓝色作颜料的做法。
蓝纸 露草的花汁制成的颜料，先染在纸张上，使用时将纸放入水中使颜料渗出，因此被称为蓝纸，容易褪色。
维尔林蓝 江户时代后期从荷兰输入的无机颜料，特征是色彩鲜艳。
朱 水银加热后产生的氧化水银，也称银朱。
紫 由露草的蓝色与朱混合而成。
柿色 雌黄的黄色与红混合，或以红壳与墨混合制成。
草色 露草蓝与雌黄混合，或以棠梨的黄与蓝混合制成，因容易损坏雕版而较少使用。
丁字色 由雌黄与朱混合而成。
橙黄色 由棠梨与红壳或红混合制成。
红壳 分为绿矾加热后制成的矾红与铁粉加热后制成的铁丹（氧化二铁）两种。
郁金 从郁金的根部榨取的鲜浓黄色颜料。
雌黄 硫黄与砒酸混合的矿物质颜料。因有光泽且价格便宜而被广泛使用，也称石黄。
藤黄 采自缅甸、泰国等地的常绿乔木的黄色颜料，易与雌黄混合使用，也称草藤黄。
黄檗 采自落叶乔木树皮的黄色颜料，与红混合使用。
丹 铅与硫黄、硝石混合而成的铅丹。日久易氧化成黑色。棠梨 由落叶乔木棠梨的树皮制成的褐色与黄色颜料。
胡粉 白色颜料，多以牡蛎壳研磨的粉末制成，日久易发黑。
今样见立 士农工商 商人
歌川国贞
大版锦绘
37.5厘米×25.6厘米
1856年
东京都江户东京博物馆藏
今样见立 士农工商 职人
歌川国贞
大版锦绘
37.5厘米×25.6厘米
1857年
东京都江户东京博物馆藏
绿色的回响
东山魁夷
纸本着色
203.2厘米×155厘米
1982年
长野县信浓美术馆藏
东山魁夷（1908—1999）毕业于东京美术学校，曾留学德国。他致力于用油画技法革新日本画。作品多表现纯净的大自然，平面装饰性中孕含着空间之美，有着牧歌般的日本式情调。《绿色的回响》以信州八岳的“御射鹿池”为主题，他如此讲述这幅作品的创作灵感：“白马是钢琴的旋律，树木繁茂的背景是管弦乐。”渗透着对自然和人生的依恋和淡淡伤感。
千羽鹤屏风
加山又造
纸本着色 六曲一双
各372.5厘米×167厘米
1970年
东京国立近代美术馆藏
加山又造（1927—2004）出身于京都的和服纹样设计世家，善以古典装饰与当代气质相结合，给程式化的日本画注入现代感。《千羽鹤屏风》集日本传统艺术之大成——日月与波浪造型出于14世纪的名作《日月山水图》，鹤的意匠借用和歌色纸的图案，金银工艺来自大和绘。作品表达的是他在日本鹿儿岛上遇见逾千只白鹤腾空而起的瞬间，那久久回荡在耳边的“美妙的羽音”。
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住在书堆里的黑猫（书摘/照片）
加入于 2022年04月
