简·奥斯丁和艾米莉·勃朗特的天才之处，在于她们能够无视这些要求和恳求，并坚持自己的道路，不受蔑视或谴责的影响。但这需要非常平静或非常强大的心灵，才能抵制愤怒的诱惑。那些施加在从事艺术的女性身上的嘲笑、责难，以及对她们低人一等地进行评判，自然而然地激起了她们的反抗。我们从夏洛蒂·勃朗特的愤慨和乔治·艾略特的顺从中看到了这种影响，在二三流女作家的作品中更是能时时发现这种影响——她们对主题的选择、那些不自然的逞强和不自然的顺从。此外，虚伪几乎是无意识地渗透进来。她们出于对权威的尊重而采取某种态度。这态度要么过于男性化，要么过于女性化，失去了完美的完整性，从而失去了作为艺术作品的最基本品质。
女性写作领域正在悄然发生一场巨变，这似乎是一种态度的转变。女作家不再充满怨恨、不再愤怒，她们的写作不再带有恳求和抗议的意味。我们正接近——或许已经抵达——一个女性写作很少或完全不受外界影响的时代。她们能够专注于自己的愿景，不受外界干扰。曾经只属于天才和独创者的超然态度，现在也属于普通女性。如今，女性的小说创作比一百年前，甚至五十年前，都更加真实，也更加有趣。

在女性能够完全按照自己的意愿写作之前，她们仍然面临许多困难。首先是技术上的困难——表面上看似简单，实际上却极为棘手——现有的句子形式其实并不适合女性。因为它们是男人创造的；对女性来说，它太松散、太沉重、太浮夸。然而，在涵盖如此广泛的小说中，女性必须找到一种普通而常见的句子形式，让读者能够轻松自然地从头读到尾。而这一点，必须由女性自己去实现，改变和调整当前的句子形式，直到写出一个适合表达她思想的句式，既不会压垮它，也不会扭曲它。

无论是在生活还是在艺术中，女性的价值观有很大可能与男性的价值观不同。因此，当女人开始写小说时，她会发现自己总是希望改变既定的价值观——让男人认为无关紧要的东西变得严肃，让重要的东西变得微不足道。当然，为此，她会受到批评，因为另一个性别的批评家会对试图改变现行价值观的行为感到真正的困惑和惊讶，并且他不仅会看到观点上的差异，而且会因为这与他的观点全然不同，而认为它们是软弱的、琐碎的或感伤的。
与此同时，女性也开始变得更加独立，尊重自己的价值感受。因此，她们小说的主题也开始发生变化。她们似乎对自己不再那么感兴趣，而是对其他女性更加关注。在19世纪初，女性小说大多是自传式的。促使她们写作的动机之一就是希望揭露自身的痛苦，为自己的事业辩护。现在，这种愿望不再那么强烈，女性开始探索自身的性别，以前所未有的方式描写女性。因为直到最近，文学作品中的女性形象都是由男性创造的。
这里又存在一些需要克服的困难。一般来说，女性不仅不像男性那样容易被观察，而且她们的生活也远未受到日常生活的考验和审视。女性的一天往往留不下什么有形的东西。煮好的食物被吃掉，长大的孩子也已各奔东西。小说的重点在哪里？小说家应该抓住哪方面大做文章？这很难说。女性的生活具有一种匿名性，令人难以把握。小说可谓第一次开始探索这片未知的领域。与此同时，女性还必须记录职业开放给她们带来的思想和习惯的变化。她必须观察她们的生活怎样由幕后转到舞台上；她必须发现当她们暴露在外界时，她们身上出现了什么新的色彩和阴影。
如果要概括目前女性小说的特点，我们可以说，它是勇敢的、真诚的，并且与女性的感受紧密相连。它并不苦涩，也不刻意强调自身的女性气质。但与此同时，女性的书写方式与男性有所不同，这种特质比以前更加普遍，甚至赋予了二、三流的作品以真实、真诚的价值，令人感到趣味盎然。

过去，女性写作的魅力常常源自它那种如黑鹂、画眉鸣唱般的自然天成——未经雕琢，直抒胸臆。但与此同时，女性写作也时常流于絮叨、冗长，如同漫无边际的闲谈洒落在纸上，任其挥发成斑斑点点。然而，若是能拥有时间和书籍，以及一间自己的房间，女性的文学创作就会像男性一样，成为一种可以精研的艺术。女性的天赋将得到锤炼与增强，小说将不再只是情感宣泄的载体，而会成为真正的艺术作品，其表现手法及局限性都将被深入探索。
从这里出发，女性可以很快进入迄今为止女性很少涉足的复杂艺术领域——散文、评论、历史和传记。这样的发展对小说也将大有裨益，因为除了提高小说本身的质量，它还将帮助那些被小说的“易于接近”吸引的外来者转向他们真正热爱的写作领域，也能让当今那些臃肿不堪的小说摆脱历史和事实的赘生物。
因此，如果我们可以大胆预言，未来的女性将写出更少的小说，但会写出更好的。而且，不仅是小说，还有诗歌、评论和历史。但可以肯定的是，这一切都建立在一个或许仍然遥远，甚至显得有些虚幻的“黄金时代”——届时，女性将拥有那些长期被剥夺的东西：闲暇、金钱，以及一间自己的房间。